没有任何方式可以将杜尚·马卡维耶夫以及他的电影归类——社会主义国家的持异见者？声名狼藉的教唆分子？粗率的色情爱好者？热衷刨根问底的政治激进派？他的电影让西方观众尖叫、迷惑，让南斯拉夫政府因备感羞辱而暴怒，即使是在颠覆成为时髦的60年代，马卡维耶夫也是个异类。
杜尚·马卡维耶夫
杜尚·马卡维耶夫，1932年出生在南斯拉夫的贝尔格莱德，大学时代他主修心理学。自50年代早期开始，他始涉足电影领域。很难讲马卡维耶夫电影古怪的电影风格究竟承袭自哪里——迪士尼卡通、苏联默片、30年代的英国纪录电影、甚至美国著名喜剧组合劳拉和哈德的作品都曾滋养年轻的马卡维耶夫——并最终形成了其影片抽象拼贴画式的混杂的风格，政治标语、新闻纪录片、老电影、绘画与诗歌统统拿来（有影评人称其为“爱森斯坦不可靠的继承者”）。“叙事的结构是监狱、是传统、是谎言，是强加于你的规条”，马卡维耶夫曾说魔力之城。当然，作为一个彻头彻尾怀疑论者，他质疑的不只是电影的线性叙事，性和政治——人本动物性与社会性的探讨才是他电影永恒的主题。
《有机体的秘密》（高潮之神秘）CC版海报
不过，相对于60年代的导演，马卡维耶夫要顽皮得多，他的电影中既有“选美招亲先上妇科产床检查是否处女之身，大资本家长着金属阳具吓退新婚妻子”的讽刺色情故事；也有《人非小鸟》中关于“人类非理性信念所能带来的危险力量”的演讲。马卡维耶夫的电影总是如精神分裂般充满了矛盾，一半是严肃的、纪录片式的社会学论文，一半是狡猾轻松的色情主义探索；一半是对人性的宽容与乐观，一半则是对我们在社会规条压迫下贪图安逸的嘴脸的恶毒讽刺；让·鲁什式的严肃人类学研究与路易斯·布努艾尔般诙谐顽皮的荒诞主义被并置在一起，虚构之影像与记录片融合，甚至毫无过渡，可能前一分钟你看到的还是日常生活的写实描绘，下一分钟就变成了超现实的讽刺喜剧。
标准公司曾在2007年推出过马卡维耶夫的两部经典影片的《高潮之神秘》和《甜蜜电影》的DVD。今年11月19日，标准“蚀系列”再次发售“马卡维耶夫早期作品套装”，收录了《人非小鸟》、《爱情故事，电话接线生失踪事件》、《不受保护的无辜者》等电影，正如《纽约时报》所评价的，这些电影好似从南斯拉夫这个消失了的国家寄来的冥界来信，感谢马卡维耶让我们看到了那些曾经的不受约束的人生。
1973年，马卡维耶夫拍摄了《高潮之神秘》，电影暗示“共产主义有点类似于一场巨大的性压抑运动”从而立刻在南斯拉夫被禁，马卡维耶夫随即也被驱逐。之后，他周游于世界各地拍片，比如西欧拍摄的《甜蜜的电影》、瑞典拍摄《一夜风流恨事多》、澳大利亚拍摄《可口可乐小子》等等，或许因为马卡维耶夫是个彻彻底底的体制怀疑论者，他的视野并不仅仅停留在他狭义的社会主义制度上，所以在离开了南斯拉夫、离开了叙述的母体之后，他依然能有优秀的作品问世，不若库斯图里卡在西方世界彻底的失语。
杜尚·马卡维耶夫相信，作为一个流亡者才是最自由的。
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作者：佚名