艺术的形成过程
所有的艺术家和手艺人都认同艺术有一个形成过程,在这个过程中,你将享受到生命旅途中最具意义且振奋人心的经历。开始的时候,你在作品中得到了线索,线索带你走向发现,发现带来改变,而改变又带来了新的线索。艺术的形成过程从未停止开启新内涵的大门,并且一直通向更宽广的艺术整体。
当发现令你感兴趣的元素时,艺术的形成过程便要开始了。它可通过登山、拯救动物、与水和船有关的事或同学间的友爱来表达。你可以通过制造外化内心想法的事情来探索它,即创作富有表现力的作品。这个过程起初隅于你的个人追求,但很快便会通向内心之外。在生活的某个阶段,你也许会在自己的性格中保持两个对立的面,你可以将它们设计成两个相互争论的角色,或许你可以运用想象,找两位著名的政治或历史人物来代表这两个角色。
一旦你下定决心要对你的性格形成和模式中潜藏的真相有所表达,那么对这个真相的寻找过程就会自给自足。不管是一幅画、一个小故事或一个电影剧本,任何一件艺术作品都是寻找意义的过程中你进行活动的证据,是你进步的动力。你的作品将成为你生命发展过程的记录,成为你对所处时代的反思。描绘你最喜欢的历史人物、社会假说、政治事件,或者你生命中那些影响你最深的人物的性格,能帮助你塑造和深化你的意识。把这些方面做好,你就可以娱乐你的观众,令他们激动。无论他们知道与否,他们也都会如你一样,开始不断追寻的过程,并渴望加入一段探索内心的旅程。
如何写作
不论是你写一个电影剧本,还是与作家一起工作,你都应该知道写作并不是一个有条理的、线性的过程,而是一个有机的、循环的过程。成熟作家在不同类型的思维之间快速转换,改变风格是一件理所当然的事情。为了能把一个想法创作成一个可供拍摄的剧本,需要在创作的过程中经过以下阶段,你可能会在不同步骤之间没有规律地来回反复:
《野战排》(Platoon)剧照▲构思或想法的形成,就是限定一个可发展的创意和主题作为电影故事的核心,这可以认为是一个电影故事形成的前提(premise ),例如:一个士兵从危险的伊拉克返回,试图重新融入他在英格兰农村小城镇的生活,他的女朋友能帮助他适应吗?这个前提会被经常重提,以检查故事核心的发展程度。
▲故事发展是由中心思想扩展出人物、情境、事件。为了保持故事的清晰和机动性,往往以故事大纲形式完成,大纲主要由简单概述的对白组织起来。例如:他们讨论吉姆是否应该告诉贝拉的父亲,他因巴格达无辜旁观者的死亡而备受困扰。
▲对故事的编辑包括修改、调整、修剪、修正和压缩,这些往往在故事还是大纲阶段经常进行。
▲给故事定基调,需要在 3 至 4 分钟之内将基本内容交代给一个或多个观众。这样在你制作电影之前,能探出一些观众的反应,并能够让你判断新修改的版本是否已改掉老版本的弊病。
▲编写剧本是指将彻底改定、经得起检验的故事大纲扩充,灌入标准的剧本格式。一个剧本在进行拍摄之前需要 10 至 20 稿的修改。
▲制定拍摄剧本意味着在摄影师和剧本(或分镜头剧本)总监的协助下,将电影剧本分解为便于拍摄的分镜头和角度。构思和故事的发展阶段的完善需要不断尝试和本能的帮助。在这个阶段,剧作家可以自由地跟随灵感、直觉和情绪记忆,而不是客观和逻辑分析。另一方面,在故事编辑过程中,则需要采用分析和剧作理论的技巧。这需要以一个观众的身份客观地看待作品,并判断怎样的结构和节奏能使作品在第一时间带给观众最大的影响。为此,作者需要有浓厚的兴趣了解别人对他的作品的理解与反应。在一个场景或动作上的改动,会影响剧本其他看起来很稳固地方,因此写作始终是一个循环的过程。
《野战排》(Platoon)剧照二元性和冲突
你在假期是否收到过这种类型的家庭消息简报呢?
罗素家族年度消息
贝蒂在她成功完成马洛里艺术学院室内装饰课程后完全重新装修了餐厅。(用的是鳄梨主题!)特里通过野营和漂流度过了暑假,充分享受着作为野营辅导员的乐趣。在秋天,他得知自己取得了在希尔希尔大学(Hillshire University)学习分子生物学的机会。不管医生说什么,乔安妮已经成功地适应隐形眼镜。大卫收到他晋升为区域经理的通知,但是现在要开更长路程的车去上班。
是什么让这些消息如此乏味?当然因为罗素家的生活展现出来的是一系列快乐、有逻辑的步骤,其中没有任何坦诚的、自发的、令人不安的东西。这些消息并非不真实——它只是一种选择方法,让家里呈现出毫无生机的景象,特别是如果你碰巧知道大卫酗酒越来越严重。家庭生活就像一个池塘,表面平静,但是在水面以下却包含了所有的交战的力量。一个有趣的个人同样如此。这种内部矛盾是我们的二元性(duality),每个活跃的个人都有矛盾和冲突。通过避免所有的冲突,家庭消息简报抑制了异议、怀疑和怪癖,这些元素会给家家户户带来扣人心弦的戏剧性气氛。人类心灵在内部矛盾的驱动下,就像是一叶扁舟,四面同时划桨,会因为诸多带有强烈冲突情绪的意志而找不到方向。某些船桨向一个方向平静地划动,但是其他的都往各自的方向挣扎。如果一个人是这样的情况,可以想象一个家庭、一个企业和一个机构会怎样!
冲突是戏剧的精华。它可以是内在的或外在的,也就是说,它可能是:
▲人和人之间的冲突。
▲人和环境之间的冲突。
▲一个人内心中不同方面的冲突。
《野战排》(Platoon)剧照除非你能自信地说出一个场景或整个事情的冲突性质,你才真正掌握它了。冲突可以是广义的(一个士兵想要服从命令,但是发现自己的意识是在违背它)或者是狭义的(一个蹒跚学步的孩子尽力让她的小木椅直立)。每个人都面临着他们试图去解决的重要事情。由多个人物构成的戏剧性故事将各自的较小的矛盾冲突汇集到主要冲突上,就像百川之水汇入大海一样。一部作品的主要冲突表现了它的戏剧性焦点。奥赛罗的冲突是到底去相信他漂亮妻子的忠诚,还是去相信由伊阿古植入他内心的嫉妒怀疑。
确定一个角色的冲突
只有当人们去追求一些有意义的事情的时候,他们才是完全精力充沛的。要确定一个人的内心冲突,我们会问:什么是这个角色想要得到的、付诸实践的或是最终实现的?一个有深刻见解的答案会揭示出角色内心深处真正想要什么,是什么阻止了他或她的成功。然后我们就会关注他或她是否会改变策略,克服眼前的障碍。最终,我们希望这个角色能够正视自己的问题,与需要战胜的问题做正面的斗争。这就叫做对抗(confrontation)。
表现形式
戏剧能够从矛盾的个人身上提炼元素,比如奥赛罗,可以扩展其性格中的各个方面,将这些方面分解,设计成不同的角色,使每个角色都与其他角色相冲突。这样一来,内心的斗争就被转化为有形的行动,这对舞台或银幕的表演是十分必要的。戏剧也可以提取整个文化的压力,并通过降临到个人身上的事件展示出来。这使分散和复杂的局面得以通过单个的人进行简化,并协调清晰地展现出来。
《野战排》(Platoon)剧照奥利弗·斯通(Oliver Stone)那部有先见之明的《华尔街》(Wall Street,1988)将贪恣暴虐的证券经纪活动转化为一个寓言故事,讲述了一个年轻的股票经纪人受到一个强大的不道德的导师的引诱,进行了一系列非法金融活动。能与此抗衡的是他务实的工人阶级的父亲给他的影响。这种不同的影响力为争夺主人公的灵魂而激烈斗争的剧情结构,在斯通的越战电影《野战排》(Platoon,1987)中也可以见到,这来自导演作为步兵的经验。这部影片展现了每一个新兵都会无可避免地被战争摧残。每个人必须在片中两名中士代表的两种道德之间做出选择。巴恩斯,身体伤痕累累,心理残缺不全,代表了冷血残暴的经验;而同样勇敢的埃利亚斯,他仍顽强地与残缺的人性做斗争。
当你让一个角色成为人类品质的传播者时,要当心不要让他或她变得大而无当。只有一种素质占主导地位是不够的:主要的角色应该复杂而且要面对内心的冲突和挣扎,否则他们根本不值得去相信。
文章摘自《导演创作完全手册》(插图第4版)
作者:(美)拉毕格
译者:唐培林
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