《30部好看的情色电影佳作》 各种类型的经典情色电影盘点。

情色电影一路走来,发展出了许多支系,以下五类尤为代表:名门正派的传统经典、擦枪走火的软情色、口味很重的奇葩秀、奋然逆袭的女色系,以及把欲望藏起来的“深闺派”。在每一类之中,都有许多代表性的情色作品。我们各选择了六部,供读者,食之欲,观其色。

名门正派的传统经典

情色的生命力曾经缠绵在压箱底的轴画里,新嫁娘的鞋垫上,公子哥的鼻烟壸上,后来,又流转到电影里,附着在各种实物上,成为符号,成为文化,反哺灵魂,生生不息。

《午夜守门人》 II portiere di notte 1974

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《午夜守门人》用一层虐恋的外衣,包裹了一个经典的情爱故事。而在这层情之外,争议最大的,则是男女双方的身份,一个是前纳粹军官,另一个,则是他的女囚犯。莉莉安娜·卡瓦尼虽然用倾斜的摄影机,框出一个失衡的战后维也纳,但所有人都明白,这样的失衡,其实指涉的还是马克斯和露西亚纠结的关系。马克斯在德克·博加德的诠释下,一如既往地展现着他的优雅和脆弱,夏洛特·兰普林饰演的露西亚,则用她微微斜视的眼角,颠倒众生。在这两人面前,似乎多疯狂的举动,都变得可以理解和原谅。仇与爱在迷失界限,身体和身体在互相缠绕。历史是一把巨大的锁链,将他们钉在了伦理道德的耻辱柱上,他们的恋却是一把更为沉重的手铐,把他们都变成了真正的午夜守门人,成为了黑暗的祭品,守的住黑夜,却望不了光明,虐来恋去,最终只有受难。

《巴黎的最后探戈》 Ultimo tango a Parigi 1972

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作为一部在影史上享有盛名的经典情色电影,《巴黎的最后探戈》的引人瞩目,不仅在于它让大名鼎鼎的“教父”马龙·白兰度,在镜头前一展性本能的冲动,更是由于它狂乱和粗矿的性行为方式。在影片里,一会儿,保罗用奶油涂抹让娜的后门,一会儿又让她抠自己的……它反复地展现对入后门的偏爱,让很多人难以直视。这两人在那座封闭、空虚的房间里的疯狂做爱,似乎体现的不是性快感,而是一种性死亡。生与死的影像在电影里被交叉在两人的性爱之间,她的童年,他的往事,她的爱情,他的死亡。探戈是情人间的舞蹈,很多时候,它总是被欢愉和狂放所掩盖,而在巴黎的这一支舞曲,则捅破了这层表皮,让绝望和死亡的本质涌现出来。

《本能》 Basic Instinct 1992

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《本能》是一次对传统男女关系的挑衅,但莎朗·斯通和迈克尔·道格拉斯的玉体横陈,加上精心设计的情节,也让影片奏出了经典情色电影的强音。表面上看,凯瑟琳·特梅尔是整部影片的核心,她主导一切,魅惑男性的同时,给他们带来了极大的威胁。但实际上,男主角尼克在控制着凯瑟琳。控制与被控制,是这部影片微妙的地方,也是它对两性关系的一种本质性解读。影片中,尖锥的锐利,虽然令人恐惧,但在绝大多数时候,它就像是SM中的皮鞭,只是增加快感,却不会带来危险。凯瑟琳无视男权,但最后仍对尼克“网开一面”,尼克自大,得意,占有一点从凯瑟琳处获得的特权,但却没有意识到自己不过是从“锥口”里逃过一劫的幸运儿。

《情人》 L'amant 1992

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杜拉斯的《情人》,是一部经典文学名著,而让·雅克·阿诺的《情人》,则是一出经典的情爱故事,只是后者的影像,将杜拉斯的时间和回忆给全盘简化了,把空间都留给了身体。杜拉斯的“情人”,是全然关乎文字的,它始于时间,止于时间,用断裂的语义,割裂的长句,来承担碎片似的灵魂。让·雅克·阿诺的“情人”则从身体发端,也在身体上做结。情爱的游来荡去,看起来,不就是如此吗?当然,影片的画面是美的,因为它的摄影,因为它的音乐,我们会记住珍·玛奇小脚抬起,依靠栏杆,颇有洛丽塔之风的体态,她倔强又迷惘的表情,也会记住梁家辉的美臀(也许,还有其他不该被亮出的部位),他忧郁无奈的眼神……

《爱你九周半》 Nine 1/2 Weeks 1986

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《爱你九周半》是一部SM题材电影,它的经典,不在于对奇淫巧计的展示,而是细致入微地描摹情爱游戏中的两性性心理。它一点点地挑逗观众,就像约翰从一开始就在一点点地暗示其施虐的癖好,“你知不知道在你吃饭的这个位置,有人被爆头?”在私家轮船上,他没有询问伊丽莎白,就开始铺床单;他自作主张把伊丽莎白放在了摩天轮上,任由她哭喊却置之不理;他蒙上她的眼睛,喂她食物,戏弄她,爱抚她。和这般暧昧的前戏比起来,之后两人疾风骤雨般的全武行,甚至都有些索然乏味了。观者似乎能够隐约感受到这般“常规”的激情背后,好像有太多的不安正在显现。其实,对他们的关系来说,可怕的不是这样的游戏,而是他们只能通过这样的游戏才能达到他们在一起的目的。3p也好,老画家也好,约翰那张帅气又深不可测的脸,已蜕变成了格雷的画像。伊丽莎白是受害者,某种程度上说,约翰也是。影片塑造的这段关系,从开头的如痴如醉,已经渐渐变成了胆战心惊。情情爱爱,分分合合,30年前的米基·洛克和金·贝辛格,美得几乎要让人相信,这就是爱情。

《巴黎野玫瑰》 37°2 le matin 1986

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电影刚一开始,我们就看到一副极其“香艳”的画面,一处小房间内,男主角桑格正趴在女主角贝蒂身上“捣腾”,不加遮掩,一览无余,两具身体在上下伏动,带有一阵阵的呻吟,和床下弹簧的吱嘎声。它的开场,似乎轻而易举地让观众想到了其他“类型”电影。事实上,在这段激烈的性爱之后,这部近三小时的电影在很长一段时间里,露的多,淫的少。电影要流淌的,是真正灵魂间的情爱,而非身体碰撞下的性爱。这样的情爱,是海边两人一起漆油漆,是两人在钢琴前的双眸对视,是两人在街头的狂奔,是两人在断壁残垣下的甜蜜私语……在很多人看来,贝蒂是疯狂的,是歇斯底里的,她为了让桑格成为真正的作家,烧了他们在海边的房子,划伤出版商,她会对餐厅里挑剔的女顾客直接举叉相向,甚至在最后,当得知自己没有怀孕时,试图自戕……但换一个角度,她袒露的,也是最纯粹,最真诚的自己。对贝蒂来说,她的桑格是极致的渐近线,而她自己,则是极致本身。

擦枪走火的软情色

情深若必以死亡来句读,情色则必需以技巧来挑逗。欲望的本质都相同,但欲望的表达却有千万种,因此一段又一段的爱情故事才得以发生。调情是一门学问,懂得调情的人都是聪明的。这些软情色的影片像是若即若离的爱人,你总需不停思量:这代表什么?这不代表什么?而这些眼波流转、烟视媚行、百转千回,正是情色的魅力之一。

《侬本多情》 She Done Him Wrong 1933

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《侬本多情》是被奥斯卡最佳影片奖提名过的,最短的影片,也是梅·韦斯特唯一一部被提名的影片,这个女流氓到了法典时代,基本上就被奥斯卡忽略了。《依本多情》中梅·韦斯特确实流氓,她饰演的露满口荤笑话,当着男助理的面与女导演开玩笑:“他是你的助理?白天的还是晚上的?”道别时站在台阶上对男助理说:“哦,你……”从下到上轻佻打量后,笑说:“Mr.Uh huh”。如果非要形容那个笑,只有一个词:邪魅。虽然这么中二的感觉与她不搭调,但是流氓得如此恰到好处,实在让人找不出什么严索正经的词来用。

梅·韦斯特的个人魅力巨大,与刚刚出道的加里·格兰特对戏时,她站在台阶上,裙子闪闪发光,自信威严得像一个女神,因此那句挑逗又平淡无奇的台词“为什么你不常来看看我?”,被美国电影学院选为经典,全要归功于梅·韦斯特,和她特意训练的一流调情手段。虽然总带着羽毛花边的柔软装饰,但裹在衣饰下的心,却无比强悍。若女汉子这个词不是贬义,那梅·韦斯特就是个女汉子。与加里·格兰特的第二场戏中,梅·韦斯特流氓兮兮地关上门,双手叉腰逼近,然后拥住格兰特,似是求吻后又拒绝的手段实在高明。而御姐与鲜肉,女王与奴隶,这种轻度的SM戏码,显然每个人都喜闻乐见,所以女流氓获得了巨大的银幕成功。

《美人计》 Notorious 1946

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法典限制了众多影片的表现,但伟大的希区柯克总能找到办法,比如《美人计》里长达三分钟的吻。迪奥和莉亚从贴面开始一个短暂的吻,莉亚停下摸迪奥下巴感叹:“这里真好”,商量晚餐又是一个短暂的吻,脸贴脸说话又开始吻,并行走到电话旁,边定外卖边吻,然后走到门边,终于依依不舍地告别,吻。女孩们,你们一定懂得,这个绵长而缱绻的吻,所能带来的绵长而缱绻的甜蜜。而男性观众也不会不耐烦,因为褒曼有张矜贵但甜美的面孔,三分钟的脸贴脸也许还不够长。除了温柔的,还有强势的。两人在山顶看风景,当她喋喋不休时,他揽住她,一吻制住。老套的招数,但是女孩们,你们的心却一定会被这老套套牢的,霸道使得万年船。

其实《美人计》的性感从片头就开始了。莉亚醉意朦胧地说:“It’s stuffy in here”,然后欲言又止。Stuffy既是闷热又是保守,而我们的想象呼之欲出时,她又说:“不如我们……去野餐吧!”希区柯克的暗示总徘徊在明显和晦涩之间,节制地性感。莉亚在片头说:“只有情歌能让人大笑”,而《美人计》中,只有爱意能让人性感。

《七年之痒》 The Seven Year Itch 1955

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《七年之痒》时,需要配一瓶粉红香槟,梦露香气浓郁,故事丰富圆润,但电影效果更强,能回味许久。梦露是一盘点缀着草莓的冰淇淋,可人,更可餐。没有电影比《七年之痒》更触动人的欲望了,色欲与美味,性欲与食物,如此般配,如此愉悦。但《七年之痒》的痒,不仅来自梦露,更来自片中无处不在的性暗示。

片头汤姆将小说封面上的女人衣领画得更低,健康餐厅服务员说“没有衣服就会没有战争”,汤姆要修改的书讲男人的潜意识,等到梦露终于出现在他家时,我们已经笼罩在一片粉红的遐想中。梦露在片中甚至没有名字,她就叫“女孩”。这也正暗示着,七年之痒的原因并不是某个具体存在,而是人的欲望,终生不休的,蓬勃的欲望。怀尔德正是用这蓬勃,将我们从头到尾挑逗了个遍。梦露在空调前解开腰带,要求汤姆帮她系好裙子,通风口的轻吻和飘飞的衣裙,每个都挠到痒处,但每个都挠得不尽兴。但也感谢这不尽兴,尽兴大概就要挠破皮了。

片中梦露说:“我不会半夜三更随便躺在男人家喝酒,除非他已经结了婚”,哦姑娘,也许已婚男人更高兴你躺在他家喝酒。

《上帝创造女人》 Et Dieu... créa la femme 1956

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上帝创造女人,用来折磨男人。瞧,这是一出喜剧,但是罗杰·瓦迪姆是怎样让喜剧变得如此诗意,甚至仙气十足呢?爱情与碧姬·芭铎。

爱情是人类永恒的话题,尤其是像片中朱丽叶这么大的男孩女孩,闲聊时最热烈的话题便是谁喜欢谁谁又不喜欢谁。而朱丽叶一直是那个被喜欢的,她仗着漂亮受尽男孩的喜爱,但卖俏是有代价的:她名声不好。看,即使是在荷尔蒙漂浮的法国海岸小镇,即使美丽如朱丽叶,也要受如此桎梏。也许因此她才喜欢赤着脚,而赤着脚的朱丽叶,有一番毫不自知的美丽,引得一家两兄弟都神魂颠倒。

朱丽叶迷恋安东尼,甚至在与米歇尔的婚礼上也毫不掩饰,但毫无疑问地,安东尼是个混蛋,他一边迷恋朱丽叶又一边鄙视她,他渴望得到她但得到之后就越加鄙视,似《圣经》里的亚当,前面刚说完“我的骨中骨,肉中肉”,后面就在面对发怒的上帝时推诿错误:“你所赐给我,与我同居的女人,她把果子给我,我就吃了。”但也无甚大碍,谁叫他生就一副好皮相,谁一生又没爱过几个人渣呢?

关于碧姬·芭铎的魅力无需赘言,迷恋她的罗杰·瓦迪姆为她拍了《上帝创造女人》,而《上帝创造女人》迷倒了全世界。但其实,上帝没有创造女人,上帝只创造了碧姬·芭铎。

《青蛇》 1993

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《青蛇》是典型的中国传统故事,“小姐后花园赠金助书生上京赶考”的变体。手不能缚鸡、心不能专情的许仙,讨到一个白素贞这样的万能老婆,红袖添香又添饭,万事不愁之后,就开始想七想八。但千年道行的白素贞岂能不懂,她做了千年的蛇,才明白做人的好,正在于想七想八,欲念丛生,就像配乐里所唱,“晚风中几片黄叶,惹得身心酥软绵绵”。片中布景带着浓重的港片风味,但现在看来也丝毫不觉山寨。春城飞花漫天,水乡雾气氤氲,妖孽佛前横斜,夏荷池上聘婷,洪水山下迫人,一切都假,但假得坦坦然然,反倒生出一派虚假的华丽来,称着人的邪念、妖的爱恋,也正好。

不光人有欲,片中的佛也有欲。法海苦于收妖,更苦于收错妖,如此执念,便是欲望,而他以毁灭欲望为最大愿望,此为最大讽刺。青蛇是最可爱的角色,所想、所欲、所求,全无掩饰,但这直白纯真,并不乏味。许仙才是最乏味的,他垂涎青蛇,却压抑欲望。佛说人有八苦,求不得最苦,但终究仍有求到的。因此欲望还是要有的,万一满足了呢。

《27个遗失的吻》 27 Missing Kisses 2000

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片中14岁的女主角西贝拉像是流过山涧的泉水。她洗澡时被少年撞见,只坦然地坐在浴缸里笑:“你可观看美人出浴。”在暗恋的41岁男人和暗恋她的14岁少年,两父子面前露出雪白花蕾样的可爱乳房,却全无羞涩。西贝拉使影片有种冰凉而纯净的性感,毫不挑逗,却好不挑逗。

《27个遗失的吻》充满了战斗民族彪悍的喜感。公交车坏掉,只能让乘客转着圈跳下车;身高不够的男人踩着书偷情,书却被西贝拉点燃;全村一起“性致盎然”地观摩《艾曼纽》;男人调情时将小弟弟套上酒瓶,肿得取不下来,只能放在锻造厂的大锤下砸开,这是一首民歌小调,乡野气息从头至尾,十分喜感又十分梦幻。片中有一艘拖拉机载着的旧船,午夜时静默地航行到村中,而船长说,海消失了。同样消失的还有少女欠下的二十七个吻,与片尾的枪声一样,不知所归。

西贝拉其实是有恋父情结的,她在片头拿着花祈祷:让父亲回到母亲身边。因此她爱上了老男人,但她不是洛丽塔。她还不知情欲,因此鄙视艾曼纽,半夜去看老男人,只是躺在他怀中看星星。她更不知世事艰难多变,因此轻易就向少年许下会还吻的承诺。可我们希望她不知,因为这样的不知,像青春一样,逝去就再无法寻回。

口味很重的奇葩秀

在情色电影百年历史里,难免会出现一些另类的电影,它们不似以往那样有情有调地表现性的魅力,而是表现性“恶”、甚至是让人反胃的一面。在下列六部稍重口的情色电影里,无不以其瞠目结舌的情色场面,刷新了人们对情色的认知。

《感官世界》 1976

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大岛渚曾这样评价《感官世界》里的石田吉藏,“一个愿意作践自己生命来满足一个女人的欲望的男人”。石田第一次肆无忌惮地挑逗阿部定,是出于他身为主人的男性霸权和生理欲望,但在此之后,他从属了阿部定的嫉妒心和变态的性欲:为了不让他出去和别的女人做爱,她穿走了他的衣服;为了生活,也是由她外出接客,石田彻底成了她的性奴隶,并最终被割下了生殖器,与阿部定永远融为一体。由此可见,《感官世界》在性关系中由男性主导的日本撕开了一个口子,对于痴迷于“粉红电影”的日本人而言,无疑是一记当头棒喝。因为本片,大岛渚面临着出版淫秽物品的指控。但他自我辩解道:“影片里没有什么表达是淫秽的,所谓的淫秽是需要被隐藏的东西。当我们可以自由看任何东西时,所有的淫秽和禁忌都将消失。”本片也成了日本第一部出现口交和勃起生殖器的镜头,而没有被定性为色情电影的影片。

《私恶公善》 Vizi privati, pubbliche virtu 1976

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1976年的第29届戛纳电影节,可以说是戛纳电影节史上最色情的一届,不仅是因为有一共放映了13个场次的《感官世界》,还由于这部入围了主竞赛单元的《私恶公善》。然而,本片并没像《感官世界》那样得到人们的欢迎,得到的反而是愤怒和直接离场,被评为是杨大爷的一次“自命不凡的色情”。本片是杨索1970年代在意大利拍摄的一系列电影中,最出名的电影,而这种“出名”或许也只是出于片中惊世骇俗的“天体艺术”,甚至做到了每一个镜头都有裸露的地步,并且在性关系上,还有阴阳人的精彩表演。《私恶公善》依旧是有着杨索电影一贯的主题:对强权的反抗。影片是基于奥匈帝国著名的梅耶林事件改编,片中鲁道夫和他的情人,以及一众仆人成了反抗父权的践行者,甚至直接提出了“愿天下所有儿子都反对父皇”的口号。很多人将本片与帕索里尼的《索多玛120天》相提并论,但相较于帕索的惊世骇俗,本片只是展现了鲁道夫一干“不知愁滋味”少年的反抗,不免显得有些儿戏,并且加上逆光摄影,轻松活泼的配乐,让本片显得又有些过于“美丽”。

《罗马帝国艳情史》 Caligula 1979

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如果说在情色影史上,有一部电影是无法略过的,那么一定是这部《罗马帝国艳情史》。影片对于情色电影的重要意义在于,它是传统由男性主导的情色电影的集大成之作。它将男性对性爱的幻想提升到前所未有的地步,或多或少,每一个男人都幻想过像卡里古拉那样,拥有至高无上的权力,并由此带来夜夜笙歌。而这或许也是本片全球票房能够达到2300万美元的原因,这也是有史以来最卖座的独立生产的情色电影。尽管早先罗杰·伊伯特给本片打出了零分,认为它是“令人作呕,完全没有价值,可耻的垃圾”,但我们仍要为本片做一些“正名”。正如大岛渚说《感官世界》不是为色情而拍的一样,本片所有荒淫无道的性场面也都不是为了色情的,它是在集权到了一定地步,和人的性本能得到最极致释放后的最自然的结果。海伦·米伦称本片是“关于艺术和生殖器不可抗拒的组合”,对于普通观众而言这或许可以作为一个注释。情色并不只是以性来吸引眼球,它也有着作者本人的理念诉求,而往往片中过于淫秽的场景是出于制片人要求而加上去的。《罗马帝国艳情史》原由戈尔·维达尔撰写剧本,但丁度·巴拉斯执导时将剧本改得面目全非,扩大了色情内容,也将主题围绕着“绝对的权力导致绝对的腐败”。但制片人没有给予巴拉斯最终剪辑权,巴拉斯拒绝了真实性爱戏的拍摄,影片上映后,他则否认这是自己的作品。

《厨师、大盗、他的太太和她的情人》 The Cook the Thief His Wife & Her Lover 1989

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《罗马帝国艳情史》十年之后,海伦·米伦再度为我们奉献了一场重口味的食色盛宴。与“艳情史”不同的是,这次她成了这出盛宴的主导者。她让这出盛宴,夹杂着性、诱惑、美食、腐臭、暴力、强权、自由和反抗。影片的重口味则是通过“美食”来呈现的,包括迈克尔、乔吉娜赤身裸体置身于车厢里发臭的食材间,以及最后迈克尔被烹饪成食物后,艾尔伯特上演的吃人戏,无不让人感到反胃。“食”、“色”作为人类最为本质的天性,在片中成为暴力的诱发点和毁灭的导火索。“大盗”可以看作是食尽天下所有美食和性的暴力老饕,但最终被妻子的性诱发的反抗推翻,又在由“情人”烹饪出来的美食面前恶心作呕,可谓自食其果。影片用堪称奢华的摄影、配乐,来表现这种怪诞风格,极具反讽。格林纳威用他最为擅长的舞台剧形式,为观众精心调制出在每一个细节上都堪称完美的荒诞戏。

《干柴烈火》 Water Drops on Burning Rocks 2000

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直白来看,《干柴烈火》算不上一部有多重口的电影,甚至男的帅女的靓的主演和动听配乐,让影片还显得那么的法国小资情调。但细细回味下,影片的重口在于看似小资背后的故事。中年、有魅力的里奥对于法兰、薇拉和安娜三人而言,充当的是性启蒙老师,不仅教会他们性本身的快感,并供养他们的生活。但里奧缺乏对同一件事的持久热度,渐渐地就会冷淡、抛弃。这种抛弃对于他们而言是毁灭性的,并致使薇拉选择变性换取一时的热度,并让法兰选择服毒自杀。影片最后,薇拉努力却打不开的窗子,也预示着这种伤害是不可消除的。面对着法兰和薇拉同样的“你需要我吗?”的疑问,里奧都冰冷地回答道“你需要我”,便表达出了由性带来的服从,并由此带来的权力的不平等。本片改编自法斯宾德19岁时撰写的剧本,但在他有生之年都未曾公开发表。或许正是出自于本身就是双性恋的法斯宾德之手,才让本片对同性和异性两类性关系的情感表现得都如此细膩、温和。影片获得了第50届柏林电影节泰迪熊奖,片中四人共舞的场景也成为了影史上经典的片段之一,这场舞将他们四人混乱的关系表现得可谓既浪漫又可悲。

《钢琴教师》 La pianiste 2001

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迈克尔·哈内克惯用的冷竣、压抑的影像风格,让大多数人观看《钢琴教师》时达成了统一共识:这并不是一次痛快的观影体验,但这却是一部引人入胜的、有强大力量的性心理电影。如果将它作为情色电影来看,里面并没有赏心悦目的性爱戏,但你又不能不将之称作情色电影,因为它将女性的性压抑,表现得前所未有的直白和怵目惊心。表面上艾丽卡是一个高贵优雅的钢琴教师,但私下里却是靠着在录像店看色情电影、偷窥别人做爱满足自己性欲的自卑者。当她遇到学生沃特后,向他提出了变态的SM的建议,但换回的却是遭到被强暴的结果:至始至终,艾丽卡的欲望都没能得到满足,最终又用自刺胸口的一刀压抑住了自己的欲望。此外在《钢琴教师》中,我们又看到了希区柯克电影中常见的强势、恶毒的母亲形象。影片在第54届戛纳电影节上首映之后,获得无数大奖,包括戛纳评审团大奖,饰演沃特和艾丽卡的伯努瓦·马吉梅和伊莎贝尔·于佩尔也获得了戛纳最佳男、女演员奖。于佩尔还获得了欧洲电影奖、西雅图电影节等多个影后桂冠。自此,在女性情爱电影史上,《钢琴教师》留下了自己浓墨重彩的一笔。

奋然逆袭的女色系

当岛国爱情动作片都出了女性向产品时,女性情色电影或讨得女性欢心的情色电影才只寥寥几个。电影怎么了?甚至,女性怎么了?不管答案怎样,评论如何,电影里的女色、看电影的色女,总算越来越多了。当《格雷的五十道阴影》的情色场景召集了大批女观众时,那股存在得沉重无比、浓重得不可思议的羞耻感已经越来越淡。无论是作为人还是作为生物,欲望都无可厚非,并无需羞耻。

《艾曼纽》Emmanuelle 1974

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看过《艾曼纽》,只能感叹一句:唉,艾曼纽。影片在各种榜单中一直位于禁片行列,但比起那些重口味,《艾曼纽》就像个天使一样甜美。而实际上,它也正是甜美的。《艾曼纽》的禁忌在于它挑战了婚姻。

性对现代人来说不仅是性,它还有人品、性格、文化甚至世界观的重重加持。而片中的艾曼纽也不是单身,她在丈夫的鼓励下纵欲寻欢,但这看起来却更像是一个挑衅:对婚姻的挑衅。婚姻构成现代社会的小分子,正是在婚姻构成的家庭之上,种种建构和秩序才得以存在。但艾曼纽的丈夫说,“接受那样的信赖是一种侮辱。”那么问题来了,如果婚姻中没有信赖,那还剩什么?如果没有信赖,那靠什么维系家庭?《艾曼纽》通过一个淫乱的天堂来询问家庭的实质,艾曼纽则用一个纵欲的形象来嘲笑婚姻,乱性之下,藏着一把锋利的刃,直切现代文明的咽喉,难怪会被禁。

《浪得过火》Mon homme 1996

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从父权社会开始,财产变为私有,而女性变成了财产。妻子属于丈夫的认识曾经主宰了全世界,因此不属于任何丈夫的妓女是轻贱的,即使只是为了谋生。但玛丽不是为了谋生,对她来说,这份职业非常好,她从卖淫中获得快乐,还能获得钱。片头一个嫖客嘲讽玛丽从卖淫中获得快感,被她毫不犹豫地赶出了门,嫖客在门口叫:“我还没给你钱呢。”她反身回来给他一个吻说:“不用了,该是我给钱才对。”讽刺犀利似刀,将嫖客虚伪的道德优越感一语击破。

玛丽的客人常有各种貌似政要富商的上流人物,他们出现在玛丽家时,猥琐的姿态没什么不同。欲望的本质是相同的,在这一点上婚姻与卖淫无异,而玛丽与流浪汉让诺做出了生动的说明。新鲜感过去之后,厌倦的让诺开始勾搭其他女人,并与修指甲的女人甜橙建立了暧昧关系,而此时玛丽为了挽留让诺,用所有的嫖资讨他开心,如果说玛丽与让诺的关系类似传统婚姻,那么让诺与甜橙就是婚外情,妓女职业变成对婚姻的讽刺。若说中文译名《浪得过火》是一种隐晦的歧视的话,那么英文名就要单纯许多,他不是我的丈夫,但他是《我的男人》

《罗曼史》 Romance 1999

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若用诛心论来说,《罗曼史》不是情色片。导演凯瑟琳·布雷亚曾有言:“我的电影中只有女性的怨恨与欲望而没有男性的心理”,另言:“男人在我的电影中只是道具”。光凭这两句话便可看出,性在布雷亚的镜头中代表思想,更代表武器。因此《罗曼史》与浪漫无一点关系,性与所谓的爱情,全都丑得血淋淋,不能直视。

女主角玛丽深爱保罗,但保罗却不与她做爱,与别的女人调情时还要让她围观,玛丽的痛苦无法排解,于是到街上寻找性伴侣。而最讽刺的是,保罗与玛丽做爱,却是在玛丽被强奸之后。布雷亚一再强调片中的人物是在寻找爱,但无论怎样看,影片都是在讽刺爱。玛丽与保罗始终不能沟通,而玛丽以为自己爱保罗,但这爱在性高潮面前不堪一击。

布雷亚之前的作品就曾因女性性器官的裸露,被法国《费加罗报》评为“对身体、亲密关系的玷污和侮辱,使女性蒙羞”。但是,若公开展示就会令女性蒙羞的话,那么它本就是不应该存在的,照此推论的结果就是:你是女人你应该羞耻。如果觉得《罗曼史》不雅,那就高抬贵眼放过它吧,你不必恶心,女性也不必羞耻。

《秘书》 Secretary 2002

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《秘书》的另一个译名更广为人知,《风流老板俏秘书》。若是莉和爱德华知道,一定要为这明骚的片名害羞了。而事实上,他们真的会害羞。莉与“俏”这个词不太沾得上边,除了与爱德华在一起的时候。作为M和S,他们是天生一对,并且在第一次见面时,就对上了暗号。“你从来没有放松过吗?”,“我不知道。”他们是一百度的开水,烧开了一壶加糖的咖啡。

施虐受虐的心理抛开不谈。莉的父母爱她但彼此不合,爱便成了压力,她迫于爱而隐藏真实的自己。爱德华则是一个完美主义者,而要求完美的人通常都很孤独,从爱德华的面部表情就可以看出,他的苛求已经将自己逼至边缘。即使如此相似,两人的爱情也还是在将近一半的时候才发生。毕竟人家只是SM,不是性饥渴。且莉的角色十分有趣,她隐约明白自己的喜好,被爱德华打屁股获得快感也很坦然,而她为争取爱情做出的,坐,坐,坐,简直喜感又心酸。但是幸好,他回来了。

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「来源: 时间: 2017.4.14 21:32:01 |编辑:PP」

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