法国电影,阿诺·德斯普里钦 我拍摄关于小资产阶级的影片，而我发现的所有的丑恶说明，家庭和资本主义很肮脏，教士们都是些下流胚。
奥利维耶·阿萨亚斯,五月之后,法国电影 我一直就喜欢长镜头，甚至一个镜头一场戏，就像侯孝贤《海上花》里的那种长镜头。非职业演员在一场戏里有他们自...
阿尔弗雷德·希区柯克,美国电影,迷魂记 阿尔弗雷德·希区柯克告诉专栏记者Hedda Hopper：”我把维拉·迈尔斯放到联络人名单里之后做的第一件事就是让伊...
奥利维耶·阿萨亚斯,法国电影 我觉得，面对种种革命企图，当今社会早已有了相较过去更好的防备。体制对于激进言论有着很好的吸收作用，它有足...
佩德罗·科斯塔,葡萄牙电影,方泰尼亚三部曲 但《骨未成灰》中的这类象征性镜头比布烈松的有了更多一层的现实意义，布烈松更侧重于对人物内心世界的探寻，而...
罗杰·伊伯特,弗朗西斯·福特·科波拉,新好莱坞电影 这部电影的伟大之处，能令它在将来很长一段时间里历久弥新，继续引起观众共鸣的原因，就在于科波拉在特吕弗当...
市川昆,日本电影 市川昆电影的代表人物，多抱有一份痴迷和执着，无论是异国赎罪、美的憧憬、纵情色欲、绝境求生、手足情深、为父复...
电影制片 在我们探讨各种细节之前，首先让我们来看看"版权"（rights）的含义。版权是著作权（copyright）的简称，也指对内容...
费里连科·费里尼,甜蜜的生活,意大利电影 当我在科罗拉多大学逐帧逐帧地分析这部电影时，马赛罗似乎更年轻了，我曾经欣赏过他，批判过他，而现在，我同情...
恐怖片 20世纪30年代早期，恐怖电影进入好莱坞经典阶段，德拉库拉与弗兰肯斯坦的时代降临了。制片人大量参考了欧洲的...
加夫列尔·加西亚·马尔克斯 马尔克斯提出的意见令他们大跌眼镜——剧本太忠实原著！这位大文豪幽默地说：“如果要拍电影的话，你们需要从书中...
吉姆·贾木许,独立电影,美国电影 特别是尼克·雷的电影在某种程度上就像精心建构出来的建筑，操纵感十分强烈。萨姆（富勒）的电影亦然，虽然相对简...
阿尔弗雷德·希区柯克,美国电影 用方法派演员没问题，但是必须有些纪律。我记得有一次跟一个方法派演员讨论，他跟我说，“我们学到的是怎么进行...
恐怖片,日本导演,黑泽清 我已经说过，电影保留权归属电影制片厂而不是导演。但是确实还有一个人是有决定权的，那就是编剧。没有编剧的准...
阿尔弗雷德·希区柯克,迷魂记 电影与现实的错综关系，再次在《迷魂记》的命运中得到体现。相信在对影史的反复认识中，《迷魂记》的价值可以得到...
莱纳·维尔纳·法斯宾德,德国新电影 我总是在说：只要我还活着，我就要做我力所能及的一切。可同时我也可以说，那样做没意义；根据最后推论，大概还是...
莱纳·维尔纳·法斯宾德,德国新电影 我认为我自己对女性所持的立场是十分诚实的。最重要的是，我认为女人的行为只不过和男人的行为一样卑鄙，而且，...
莱纳·维尔纳·法斯宾德,德国新电影 做为一位电影观众，你不会是创造性的。我在《艾菲·布里斯特》中试图打破的正是这种被动状况。我倒愿意让观众去“...
莱纳·维尔纳·法斯宾德,德国新电影 我所有的影片和话剧都是为知识界观众而创作的。对于这些观众，我可以毫无顾忌地做个悲观主义者，让影片在无望...
山田洋次,幸福的黄手帕,寅次郎的故事 电影是撒谎的东西。先是有了剧本，演员念写在剧本上的台词，摄影师把表演的场面拍下来，然后洗印在胶片上，然后...
纪录片,创作,采访 借助一张桌子进行采访会明显增强这种亲密感。当双方坐在桌子两旁，身体微微前倾时，他们显得如此亲密，连双方手...
布鲁诺·杜蒙,法国电影,戛纳电影节 我可能会因为受教育而离开故土，但这并不会使我感到我已（应该）远离它，正相反，我还需要重新走过那些相同的乡...
莱纳·维尔纳·法斯宾德,德国新电影 美国电影是唯——种我可以真正严肃对待的电影，因为只有这种电影确实打动了观众。1933年以前的德国电影也是这样...
法国电影,朱丽叶·比诺什 我只能运用我的触角去翻译我认为他想要的。因为表演不是“诠释”。我不喜欢这词。表演是创作。你的内心必须产生点...