电影杂谈

南尼·莫莱蒂:65岁戛纳的批判标尺

说到底,莫莱蒂仍然是一个“顽固不化”的左派分子。对文化统治无孔不入的霸权(Hegemony)的批判概念,是二战时期反抗意大利墨索里尼法西斯主义的左派领袖安东尼奥·葛兰西对于去殖民地时代最大的贡献。不得不说,莫莱蒂成功地承继了下来。

比利·奥古斯特:现在是没有大师的时代

我年轻的时候,心中有很多英雄和大师,但现在没有了。我对一些导演很崇敬,譬如费里尼、黑泽明和伯格曼。但我不觉得现在这个时代有大师。有太多的导演只是拍了一两部作品就销声匿迹了。这是一个完全不同的时代了。

成濑和小津的比较——演员演技篇

在此所产生的,小津式的演技指导,是小津的个人偏好。在对小津电影中众多出演的演员采访中得知,有时对一句极其短的台词会重拍30次。直到小津觉得演员们所说的台词的语调高低,间隙,节奏把握等等都满意才算结束。

安杰伊·瓦伊达:我们到底想要什么

“我们想要什么?我们只是想拓展一点点自由的边界、禁令的边界。我们从来不希望看到苏联社会主义阵营垮掉,看到波兰变成一个自由国家。我们所能做的,只是扩展界限,让我们的党不能只是自我统治,而要承认它所管理的社会发出的声音。”

小津和成濑的比较——影像特征比较之开场

以实际的作品作为基础比较的话,小津电影的最初是“没有人的风景”→“人物坐在榻榻米或者椅子上开始说话”这样安静的开场方式相比而言,成濑电影中则是,“人们日常生活的喧嚣场景”→“人物在做什么的动作”,动感的开场方式的情况居多。战前的成濑电影中,城市的喧嚣如实的表现,有如纪录片一样的开场曾出现过。

后浪出品:《剧本结构设计》试读

关于如何写作电影剧本的书籍比比皆是,以至于书店里的书架都在不堪重负地呻吟了。如果我未曾写过剧本并探寻过如何去写的建议,我可能会因为选择过多而瘫痪。这些书信誓旦旦地承诺告诉你关于电影剧作的一切--结果只是一部分而已。

命中注定的德国表现主义

表现主义者,喜欢认为自己是“天启少年”(apocalyptic adolescents),他们对青春有着孩子般的热爱。他们憎恶老年人,老年人代表因循守旧,这又证明了他们不受约束的高傲心气。

导演万玛才旦的电影世界

我从小在藏区长大,一直到大学学的都是有关藏文化的东西。这些给了我一些底气和和自信,可以把藏文化的精髓的东西融入到电影的情节当中、细节当中,电影里面的人物身上,从而比较轻松地完成一个表达,而且不会显得太刻意。我觉得这些是我完成自己影片的一个基本保证。

后浪出品:《民族志纪录片创作》试读

这些影像资料侥幸躲过了种种天灾人祸,存留至今,成为了又一座守望人类文明的影像宝库(图 1.8)。也正如阿尔伯特·卡恩在一百多年前所预感的那样,许多曾记录在'星球档案'中的文明印迹,已在两次世界大战与战后全球化浪潮的冲刷下湮没无痕了。

茂瑙:理想的电影不需字幕!

电影在两个或者两个半小时内能够展现的仅仅就是两个国家开始打仗,通过轰炸,引爆,射击,消灭那些人民组成的军队,那些被对立的政府所操纵的可怜傀儡来将剧情慢慢引上高潮?然后一边迎风挥舞胜方的国旗一边听乐团里所有的铜管乐器发出激昂的合奏?。

导演万玛才旦的电影世界

我从小在藏区长大,一直到大学学的都是有关藏文化的东西。这些给了我一些底气和和自信,可以把藏文化的精髓的东西融入到电影的情节当中、细节当中,电影里面的人物身上,从而比较轻松地完成一个表达,而且不会显得太刻意。我觉得这些是我完成自己影片的一个基本保证。

最辉煌的人:德国电影大师茂瑙与《最后一笑》

电影的两种古典技法--蒙太奇和运动镜头,而茂瑙在后者上成就最大,他开创了'entfesseltekamera'--解放摄影机的先河--让摄影机不再只是场景的被动记录者而是主动参与者。通过手持或者装上轮子的方式让它摆脱固定三角架的束缚,从各个可能的角度记录演员的动作。

成濑和小津的比较——影像特征比较之室内/室外

小津电影的情况,技术上而言低角度的仰角拍摄,移动的话难度可想而知。成濑电影则是从自然的位置,舒缓的移动让观众感觉到愉悦的节奏感。

徐克的《威虎山》:"红色江湖"如何炼成的?

徐克:其实我不想主义这两个字,我觉得当一个人去为某个信念去牺牲自己去做一个事情的话,他不是只是服从一个形式,我觉得他有一个信念,这个信念就是说必要做这个事情,那所有军人去打一场仗,所有军人去执行一个任务,他因为他坚信这样做的话对整体是一个有一个一定性的影响跟有一定的结果。

寻找小津

在东京塔顶,我碰到了一个朋友,赫尔措格。他在日本逗留几天就要转去澳大利亚了。我们交谈了一会儿,他说要地上残留的景物几乎消失了,没有什么清纯与透明的东西,要想寻找,只有上太空。

BFI评选的影史50佳影片

作为在互联网成为电影交流主流平台后的第一次评选,今年的这次评选是否也像1962年那次评选一样标志着影迷品味的一次大变革呢?当年,安东尼奥尼的革新作品《奇遇》一举占据了第二位的位置。

河濑直美:对自然存有敬畏之心

作为一部独立电影,我不指望它能获得多大的票房成功。但我相信它肯定能在观众中间营造出某种情感,我希望能有观众因为它而受到影响,缓慢的人生影响。我遇到过一个人,他当时已经30多岁了,15年之前还在高中的时候就看过我的早期作品。他说那给了他很大触动,所以后来也投身电影行业。

法国新浪潮电影的标志——《四百击》诞生记

“新浪潮”所宣扬的艺术理念和价值取向被证明是最有生命力的,他们使电影作为一种艺术有了更多的可能性,在表达方式上也更加丰富多彩。而以自己生命的激情掀起这滔天巨浪的人正是以弗朗索瓦·特吕弗等人为代表的“电影手册派”。《四百击》以它朴实无华的美学观念和对现实的穿透力揭开了电影史上的一个新的篇章。

张献民:不透明的疆界

至于作者跟权力之间到底有什么样的关系,我举个例子,有个当官的拍着王小帅的肩膀说,小帅啊,单车很好,可惜啊,当时不是我在这个位置上。这都是我们当着面听到的,说这个单车有未成年人暴力。

库斯图里卡:站在舞台上,很快就能发现控制人们是件容易的事

我对某一类事物非常着迷,人们可以从这些事物里面发现各种心理和社会现象。我是在用刻板印象去摧毁刻板印象,我所拍的影片没有一部被称为是主流影片。所以选择这些元素,是把它们看作是生活的刻板印象。在生活中找元素,也是自我表达的一种方式,在电影中,说我想说的,将这些元素和我自己联系起来。

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