本文转自http://www5c.biglobe.ne.jp/~nuage001/ozunaruse2008.htm
翻译：荒也
首先主要以战后（1945年以后）的作品作为比较对象。是因为，我看过了小津战后的所有作品，成濑的除了《不良少女》的胶卷被遗失以外，其余也都已过目。战前，战中时的小津作品没能看到的仍有一些。且，两导演在年轻时尝试的，失败的试验作品较多，也就是说，我以为“小津调”，“成濑调”的作品风格主要行成在1950年～1960年之间。
那么，先从影像比较的结论开始说起吧。
小津电影＝静态的，成濑电影＝动态的。也许在成濑电影前面加上，“乍一看以为是静态的”会更准确一些。
《晚春》CC版海报
首先。我想就“开场的展开”的特征加以说明。
在集中观看小津和成濑电影的开头场景发现到，其实在开场中早已表露出两个导演的各自特征来。
小津电影的“空镜头”众所周知（想必小津迷的话立马脑中可以浮现出来）在电影中随处插入只有风景和事物的镜头。
小津电影的开头场景。①电影标题→②风景或广告牌的空镜头的插入→③室内中人物席地而坐。一般而言，都是这样的镜头流程的模式。简而言之就是，“动作少的画面”较多。
《晩春》
①标题 → ②北镰仓站 → ③寺庙屋顶 → ④茶会的风景 → ⑤原节子行礼
《麦秋》
①标题 → ②早晨无人的镰仓的安静的海（小狗穿过） → ③ 室内的鸟连同背景的山 → ④走廊 → ⑤喂鸟的菅井一郎
《东京物语》
①标题 → ②尾道的石灯笼 → ③上学的孩子们 → ④列车通过的风景 → ⑤高地家的全景 → ⑥坐在榻榻米上调着时刻表的笠智众和东山千荣子的
对话
《東京暮色》
①标题 → ②高架桥的货物列车 → ③在小酒馆前散步的笠智众 → ④坐在居酒屋的柜台前 眼前田中春男一人坐着独饮 → ⑤和女老板娘谈话
《彼岸花》
①标题 → ②东京站的全景 → ③东京站月台前(目送新婚旅行)的风景 → ④和站员的对话(两人都坐在椅子上) → ⑤穿过结婚现场走廊的人们 →
⑥结婚宴会的座位
《秋日和》
①标题 → ②东京塔的全景 → ③寺庙石台阶上坐着的老奶奶和孙子 → ④正殿里的风景 → ⑤从洗手间出来在楼梯漫步的人物 → ⑥西装革履的三
人的对话 → ⑦坐着穿着丧服的原节子和司叶子
《愿妻如蔷薇》海报
再如。战前的《独生子》也是开头标题，然后和室的油灯的镜头 → 在田间漫步的女孩们 → 海报 →在工厂坐着工作的饭田碟子。当然列外的作品也是有的。
一方面，成濑电影的开场虽然运用风景较多，但几乎都是有人物在场的风景，且伴随步行，又或者自行车横穿而过的人物的动作。紧接着下一个镜头的人物又在做些什么。含有动作的情况较多是其特征。
《母亲》
①标题 → ②电车穿过 ③道路中走路和骑自行车的人们 → ④(开始香川京子的独白)在家忙碌做家务的田中绢代
《浮云》
①标题 → ②昭和二十一年初冬的文字和港口风景 → ③从船上下来的人们 → ④背着包行走中的高峰秀子→ ⑤在废墟后的城市中行走的高峰秀子，和骑着自行车的男子擦肩而过。
《放浪记》
①标题→ ②在柳桥上相互寒暄而过的艺妓的两个女子 → ③「つたの家」前走过的人，用扫帚打扫的女子→ ④寻找 「つたの家」地址中的田中绢代
《女人的地位》
①标题 → ②疾行中的三益爱子→ ③在商店中工作着的高峰秀子→ ④前来买烟的客人和高峰秀子的回应→ ⑤来店的三益爱子。店中三益爱子，高峰
秀子，司叶子的三人对话。
《女人中的陌生人》
①标题 → ②在大路上散步的小林桂树 → ③止步、往后回头的小林桂树 → ④点燃拿出的烟吸上一口→ ⑤上一个动作的连续，手将香烟放到烟灰
缸。坐在咖啡店喝着啤酒的小林桂树。
《乱云》
①标题 → ②锁上公寓的门出门的司叶子 → ③疾行的电车 →④坐在电车里的司叶子哄着坐在旁边的婴儿→⑤从医院小跑而出的司叶子等等。
《彼岸花》剧照
以实际的作品作为基础比较的话，小津电影的最初是“没有人的风景”→“人物坐在榻榻米或者椅子上开始说话”这样安静的开场方式相比而言，成濑电影中则是，“人们日常生活的喧嚣场景”→“人物在做什么的动作”，动感的开场方式的情况居多。战前的成濑电影中，城市的喧嚣如实的表现，有如纪录片一样的开场曾出现过。有如，《浅草三姐妹》的浅草，《愿妻如蔷薇》的丸之内，《女人的哀愁》的银座，《鹤八鹤次郎》的川崎大师参道等等。即便战后的作品中的《银座化妆》《秋之来临》《夫妇》之类，开头的场景都是当时银座的风景。
小津电影中的无人开场，让观众瞬间产生，“那到底是早上还是深夜的风景“的困惑感。成濑情况则是人们步行，或者骑自行车而过的日常风景毫无违和感的自然融入。
关于这一点，小津多少即便不自然，也要重视构图，产生看起来像画的一样影像效果。而成濑的从开场就如实的表现出日常生活的动作的影像的意图。