本文转自http://www5c.biglobe.ne.jp/~nuage001/ozunaruse2008.htm
翻译：荒也
一，影像特征比较 室外场景
之所以成为成濑巳喜男迷最大的原因之一是，被其电影中那极富节奏感和美感的室外场景所深深吸引，实在让人称叹。可以说，“两人悠闲漫步的移动摄影”是成濑电影的室外场景主要特征。且，不仅仅是只是屋外散步，有时同时也是作为剧情展开的重要场面。在散步前的台词往往是“（这件事）边走边说吧”；“边散步时听你说”；“再（往前）走走吧”。
《银座化妆》中电影快要结尾处时的田中绢代和花井兰子，《饭》中的原节子和二本柳宽，《妻》中高峰三枝子和丹阿弥谷津子、《浮云》中高峰秀子和森雅之、《流浪记》中高峰秀子和仲谷昇、《妻之心》中高峰秀子和三船敏郎、《杏子》中山村聪和木村功、山村聪和香川京子、《鲱云》中淡岛千景和木村功、《秋之来临》中大江健三郎和一木双叶等等，战前的作品中《祸福（前篇）》中，入江隆子和逢初梦子在上野公园，都是一边散步一边说话。
成濑巳喜男也就是说，一边走，一边产生对剧情展开所需要的重要谈话。同时让登场人物承担解释说明剧情的作用。可以说，成濑电影看似舒缓，其实迅速。这种印象上的反差，和通过散步的动作“迅速的展开故事剧情”的手法不无关系。
登场人物，室外两人并肩而行的场景在1930-40年代的作品，《愿妻如蔷薇》《谣言中的女孩》《女人的哀愁》《真心》《旅行艺人》等中却是常见。可以说成濑很早就开始擅长于演技指导。不管怎么说，成濑电影的室外散步场景是极其具有观赏性的。我想，全世界没有任何一个导演能把两人个的漫步时的场景，于止步，回首之间的韵律和节奏展现的如此美妙的吧。
然而，小津电影中却极少用移动来拍摄两人肩并肩散步的场景。《麦秋》中在镰仓海岸的场景（孩子们走路的样子，原节子和三宅邦子的背影）《东京物语》中笠智众和东山千荣子在东京上野公园的场景，《早春》中海边郊游的场景，《晚春》中在能乐堂看完能剧后，笠智众和原节子一前一后的场景，两人同行的场景大约能想起就是这些。然后，即便是人物散步的场景，摄影机在前面或者后面用固定镜头捕捉人物的走动比较多，移动镜头很少。
小津电影室外场景最大的特点却是，常见于两人在屋外的长椅上，或在海边并肩而座的对话。在《麦秋》中，镰仓大佛的外景中的原節子和高堂国典，上野公园外景拍摄中的夫妇菅井一郎和东山千荣子，还有原节子和嫂子三宅邦子并肩坐在海滨边。《东京暮色》中依靠着暮色的滨离宫说着话的有马稻子和田浦正巳。以上无论哪一个主人公即便在室外也都是坐着一边说话。
以上总结后，可以得出如下结论：
○成濑电影中的室外场景，两人并肩缓慢而悠闲的边走边说，中途其中一人转身，伫足。然后两人又重新开始边走边说。
○小津电影中屋外的场景，两人并肩而座进行对话。
小津电影的情况，技术上而言低角度的仰角拍摄，移动的话难度可想而知。成濑电影则是从自然的位置，舒缓的移动让观众感觉到愉悦的节奏感。
二，影像特征比较 室内场景
无论是小津还是成濑的电影，以日本房屋的室内作为主要的舞台设定，从而展开剧情，可谓两者共通之处。但是，室内场景的表演方式，尤其是人物的动作＝action的表现方法却有着根本的不同。
小津安二郎在成濑电影中，“人物在室内频繁运动”是其主要特征。充满了人物站起来；蹲下去；在房中徘徊；窗缘处回头的动作。甚至会让人觉得“明明不需要这样在房中走来走去”般程度的高频率室内移动。
在如何阐述剧本的基础要素中，其中包括如何有效的使用小道具。成濑可谓是使用小道具的高手。比如在《祸福（前篇）》中，最开始入江隆子和逢初梦子登场的和室房间的场面。突然，从争夺相册两人的手的镜头开始。（由两个人的对话可得知，相片上是入江隆子的未婚夫）在这个由于两人争夺相册的场景中，和室房间中人物的动作在无形中早出已演绎出来。
这种室内人物的动作，就像前面已提到的，运用了成濑演技指导的最大特点“视线的艺术”。根据其中一人的视线，来表现对方动作，从而刺激（观众）想象力的演技指导方法。这种“视线的艺术”的频繁使用，是由于成濑电影里的人物的运动往往被限制在室内空间里，可以看得出这是有意识的让“人物的动作＝action”的演技指导方法。因此，成濑电影的室内的场景，是在不知不觉中向观众们传达出运动的颤栗感。
然而，小津电影是被放置在榻榻米上桌子前的人物，端坐在椅子上不断持续着那特有节奏的对话。室内人物的动作相较成濑电影而言明显要少，小津电影中那执拗反复的人物来回切换的镜头，可以说是“静止的画”。在各种评论中，小津电影的人物的视线被认为是“不相交错”的，和以人物的“视线的交错”来产生有节奏的动作的成濑电影是形成鲜明对照。小津的电影迷们喜欢其电影那种难以言状的奇妙。小津的默片时代作品中也有对人物的动作进行有趣的拍摄，但是战后作品中的人物的动作则明显变少。小津的电影给人“宽舒端庄的感觉”要更强烈些。
两个导演的共通之处，登场人物起身的瞬间镜头马上切换，到下一个镜头时已经是站起来了。让我们看到这种娴熟的“动作衔接”技巧。
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