时隔三年，鬼才导演徐克带着“狄仁杰”再度归来，这一次他将《龙门飞甲》中实验性质的3D技术与中国传统功夫巧妙融合，甚至首度尝试了难度系数极高的水下3D拍摄。片中，令人震撼的龙王、巨兽、水下神驹以及重口味的蛊毒，堆砌出了一个天马行空的武侠世界。
《狄仁杰之神都龙王》大规模的使用了水下3D的拍摄技术水下3D技术视觉效果强烈
徐克：最满意“神驹”水下跃起
场景解读：徐克素来有“技术狂人”之称，与其说他看重电影技术，不如说他更喜欢自食其力地将自己丰富的想象力转化为现实。只不过，这一次徐克玩得更大，开创华语片先河地大规模采用了水下3D技术。不管是开篇海战中的惊涛骇浪，还是怪兽怒砸战船，惊悚效果都令人如临其境，而Angelababy与金范的水中吻戏又为紧张的影片气氛渲染出一丝甜蜜。当然，徐克自己最得意的桥段还是冯绍峰饰演的尉迟真金骑着“神驹”从水下一跃而起，在精美逼真的CG动画映衬下，这个镜头显得瑰丽而又毫无违和感，即便我们都知道它不可能是真的。
徐克说：这次挑战水下3D拍摄，在剧情上其实有两个作用的：一是让狄仁杰在破案的过程中克服自己不熟水性的弱点，第二是水有一种神秘力量可以制造奇案的发生。拍摄水下3D，相比技术上的把握，更难解决的是拍摄器材和演员如何才能下潜到指定深度。
整部影片水中拍摄的镜头大约占了四分之一，我们在横店搭建了一个60米长、30米宽的水池。要把260斤重的3D摄影机放入水下，但是由于机器本身有空气在其中，它会浮起来沉不下去，所以只能人为加重它的重量，一入水就挂上相应重量的沙袋，当它离开水底到水面的时候就更重了，非常考验摄影师在水下的体能和耐力。
在水池里，演员从不高的地方跳下去的话跳不深，那就没有说服力，所以演员的身上带着铅块，还要用威亚把他们吊得很高再放下去，但这样冲力很大，有时候水会进到鼻子里，甚至会流鼻血。而且，人在水里的时间有限，带着氧气筒的话一天也不能拍很长时间，这些都是我们要克服的困难。由于有了新的技术，很多以前只能想一想的画面都可以制作出来了，比如那个飞马从海中跃起的画面，我想了很多年。
《狄仁杰之神都龙王》大量使用CG技术来展现洛阳城的全景和远景唐朝景象全面升级
徐克：洛阳城是个开放的大都会
场景解读：前作中的“通天浮屠”成为盛唐标准性的场景，而《狄仁杰之神都龙王》却着重于还原唐朝景象，将盛唐气势恢宏的面貌进行了全面升级。影片大量使用CG技术来展现全景和远景，大理寺、燕子楼、皇宫等主要场景都充满了徐克式的漫画感，绵延数里的皇城，车水马龙的街道到停泊着数十只船舶的港口被描绘得栩栩如生。而反派们的大本营蝙蝠岛，虽然离洛阳城只有几十公里，但是外形却酷似《指环王》中的莫多山，充满了异域的感觉。
徐克说：洛阳城是一个大都会，那个年代是很开放的，许多不同种族不同国家的人都来到了这里，突然之间我们的传统文化面临着一个西方文化的冲击，在这片国土中会发生很多有趣的现象。我们以前看到的许多关于唐朝的画面，它是一种规划得很干净的状态，但这样会少掉许多想象的空间。我们要制造这个想象的空间的话，就要额外制造许多状况。
所以在狄仁杰的故事世界里，洛阳城被设计成一个充满运河文化的地方，我们知道运河没有那么大，洛水和黄河最宽处也不过百米，但是我们戏剧性地把它放大了许多倍，洛阳城外是一望无际的汪洋，这种安排让狄仁杰的世界增加了更多的可能性。然后再多一点外国的元素跟当地特别的地理环境、文化状况，让狄仁杰的世界能够成为一个更有趣的故事系列，我们再在这个基础上去细化和完善。
林更新饰演的沙陀在研究毒花毒草传统蛊毒亮相大银幕
徐克：重口味是影片的重要特点
场景解读：还记得《通天帝国》中“赤焰金龟”和“人体自燃”吗？《神都龙王》中，徐克自然不会少掉重口味的元素。相传“蛊”是一种人工培养而成的毒虫，“放蛊”是我国古代遗传下来的神秘巫术。徐克在片中设计了令人毛骨悚然的“施蛊术”，从笼子里伸出长满蛊苗的手臂，成百上千只蛊虫肆虐朝廷，这样的“重口味”情节都令影片显得更加惊悚。除此之外，金汎饰演的元公子还因中蛊而变得浑身长满鳞和蹼，堪称是古代版的“生化危机”。
徐克说：狄仁杰在我们的历史中是有这个人物的，但在我们的文化里他不是“神探”，但既然我们把他设计成一名神探，观众要看到他所处理的事件与别的事件是不同的。华语古装片通常都是“历史+武侠”的模式，但是我们的影片中需要出现一些大自然李罕见的未知因素，才会让观众拍案惊奇。
“重口味”是《狄仁杰》系列中很重要的特点。我要设计出超出意料的事件，还有一些现实里面也许我们很好奇的地方，最终却可以归纳到我们能够接受的逻辑上，只有设计一个别的故事里不会出现的案情，才能吸引观众，让狄仁杰更有魅力。
海底巨兽从海底腾空的场景十分震撼巨兽海战戏份扣人心弦
徐克：为节约预算自主研发道具
场景解读：影片有两场重头戏的海战。开篇就是宁静的黑夜里，一艘艘战船瞬间遭遇神秘的怪兽摧毁性地袭击，眨眼间如多米诺骨牌一样坍塌，崩裂飞溅的木板和怒涛汹涌的巨浪直冲出来，3D立体画面仿佛让人亲历这场海难。在与怪兽的终极对决中，不识水性的狄仁杰和沙陀忠躲在船板上，而一只身形无比庞大的海底巨兽从海底腾空而起，在CG特效制作下，跃过他们的头顶时遮蔽天日的感觉无比逼真，同时怪兽肌肤上的鳞片纹理也被精细化展现。
徐克说：水战在我国的历史中比较少见，为了增添真实感，我们对水师也做了考究。比如当时的船是如何发动的，航行是以怎样的速度与方式。同时，我们还设想了海军在唐朝是什么规模，出动打仗需要多少人，拍戏的时候就会夸大这样的场面。
海战的拍摄难度十分大，我们都看过人家拍的海战场景，但怎样才能把这个故事呈现得有特点，并且在平时的制作中没有出现过，是我们思考了很久的事情。预算限制了我们不能去请好莱坞的人员，所以我们自己人设计了水炮和水的一些效果，还有打浪器等特殊道具，而且不能花时间把水储存起来拍第二次，工业上我们要达到一个时间效率上的控制，因为不可能一个镜头拍一天。为了这部戏，我们96天没有休息过，因为如果休息的话会有更多问题出现。
结语 徐克:3D是工具
虽然徐老怪再次以自己的高端大气国际化的技术，让电影圈的小伙伴们惊呆了，但是当他真的谈起这份傲人的技术时，却道出了一番云淡风轻的态度。徐克说：“不能说我们现在拍3D就只拍3D，没有内容是不行的。观众看戏还是要看内容，这是3D技术永远无法取代的，它是一个工具，让你把故事用不同的面貌呈现出来。”