束焕，编剧编导，现为中央戏剧学院戏剧教师
担任多部电影、电视剧、小品编剧。
主要编剧作品：《爱情呼叫转移》《命运呼叫转移》《火星没事》《民兵葛嘎二蛋》等。
编剧束焕曾在《泰囧》答谢会上说:“编剧千万不要和导演做邻居，他天天来我家串门，有时候晚上7点来的，早上5点才走，我们家墙上画满了图，而且我们会在每一个重要环节发生争吵，真的是非常难忘和愉快的经历。” 影视工业网有幸采访到了束焕老师，与大家共同分享这段“难忘的经历”。
依“境由心生”找新主题、价值观
《泰囧》之前有过一稿剧本，也是导演带来草稿，我们一起完善，然后由我执笔写的。故事发生在北京，因为版权问题，启动这个剧本有一些困难，于是导演有了把环境放在泰国的想法。泰国这个故事基本上是一起做的，因为有人在囧途 和《人在囧途2》（即未使用的这稿剧本）打底，人物关系、冲突律和喜剧情境都有理可循，所以相对而言不那么难，最难的部分是要找到一个新的主题、价值观，这个价值观是在徐峥和我、丁丁实地去了泰国之后形成的，即“境由心生”。
之前就想把文章做在徐峥和王宝强的价值观的反差上，徐峥压力大、焦虑、渴望成功、忽视家庭，王宝强则乐观、内心强大、活在当下。但没想好怎么呈现，到了泰国，发现那里的人生活的很从容、祥和，虽然物质方面一般，但幸福指数很高，觉得可以把泰国作为一个象征。王宝强在这里如鱼得水，徐峥则举步维艰，因为世界是内心的外化，所以王宝强和这个世界是和谐的，徐峥则跟这个世界排斥，但随着旅途的继续，徐峥逐渐意识到这一点：世界的样子，取决于你的态度和选择。因此他慢慢开始调整，最后和自己的生活和解了。
我们去泰国，去了很多庙，看到这些完全出于精神需要而修建起来的建筑，心里很感动，它不功利，让人很自然地想到生活中还有比“成功”更可贵的东西，这个主题自然而然就找到了。
导演与编剧和演员一起“对词”（此对词方式在徐峥谈到好莱坞的创作模式中提及）
我参加过他们的对词，对词主要是解决说话方式的问题，是不是这个人物，符不符合他的性格逻辑和行动线，这个比包袱重要，包袱随时可以攒，但人物走偏了就很麻烦，所以我们很重视演员的意见，如果他说这话我说不出来，就要好好研究了。
就比如徐朗从来不问，“诶，王宝，你为什么要到泰国来？”，因为他根本不关心王宝强来干嘛，全是王宝跟他说，王宝就是一个话唠，他特别开放，他会不停问徐朗，“你为什么对你老婆这样？”“你到泰国来干嘛？”有无数的问题。这里面的人物性格、人物关系就是和现实生活中一样的，现实生活中就是这么发生的，所以在这个基础上，我们再来找喜剧的桥段，再来找喜剧点就很好找了。
所以《泰囧》在形成定稿后到现场几乎不改动，因为剧本已经很完整了，是说服了自己之后才形成的。在现场最重要的是把文字拷贝到影像中，这个过程导演做的很成功。表演上出彩的主要是王宝强的打戏，包括他那个凌空飞腿的绝招，和徐朗最后用身子托举他，飞起来打败泰拳 高手的那一下，这个是现场排出来的。原始森林中徐朗和王宝打架那场戏，过程剧本中都有，但现场排出来的更出彩。
我想《泰囧》之所以吸引人最大的原因是人物性格和人物关系。徐朗代表的压力山大的中产阶级和王宝代表的纯屌丝，都是最当下的东西。一来不装，二来和现实的联系非常紧密。还有就是我们对喜剧情境的设置是下了功夫的。
束焕关于喜剧编剧
我写喜剧与我的喜好和习惯有关。就像演员,让喜剧演员演正剧一点问题都没有,但演正剧的演员来演喜剧,可能就有问题。我也是一样,你让我写喜剧没问题,但你让我写正剧我就会有点心虚。我会觉得,这个剧不好玩啊!
我也希望《泰囧》还能有第三部，至于切入点，有很多方向，这个需要仔细论证。最重要的，是要找到一个核心的、有张力的人物关系。
一些编剧“心得”
我编剧上最大的心得是规范，尊重类型，尊重创作规律，整个剧本没有游离、不知所谓之处，紧紧围绕着主线在做。其实《泰囧》中还是有遗憾的，还是有些地方信息量不够丰富，这方面诺兰是标杆。
我总是鼓励身边的人多创作，我希望优秀的编剧越来越多。编剧是有技巧的，是一门学问，当编剧先要学编剧法，看编剧方面的书，然后是多看电影，最好是类型片，对照学习。然后自己写，写的过程中再看片，循环往复，可以快速提高。