1967《邦妮和克莱德》阿瑟・佩恩
1967《毕业生》迈克・尼科尔斯
1969《逍遥骑士》丹尼斯・霍珀
1969《午夜牛郎》约翰・施莱辛格
1969《日落黄沙》萨姆・佩金帕
1970《五支歌》鲍勃・拉菲尔森
1971《最后一场电影》彼得・博格达诺维奇
1972《教父》弗朗西斯・福特・科波拉
1973《穷街陋巷》马丁・斯科塞斯
1974《唐人街》罗曼・波兰斯基
1974《窃听大阴谋》弗朗西斯・福特・科波拉
1975《纳什维尔》罗伯特・奥特曼
1975《飞越疯人院》米洛斯・福尔曼
1976《出租车司机》马丁・斯科塞斯
1976《总统班底》艾伦・J・帕库拉
1976《电视台风云》西德尼・吕美特
1977《安妮・霍尔》伍迪・艾伦
1978《猎鹿人》迈克尔・西米诺
1979《现代启示录》弗朗西斯・福特・科波拉
1979《曼哈顿》伍迪・艾伦
1980《愤怒的公牛》马丁・斯科塞斯
美国新好莱坞电影
美国新好莱坞电影（英语：New Hollywood），又称美国新浪潮（英语：American New wave），是指在1967年－1976年的好莱坞电影经历了外来影响之后，以及经历了从50年代到60年代的商业影片制作的衰退与电视兴起对电影的冲击，从形式到主题进行了的一些改变。
背景
好莱坞电影在经历了意大利新现实主义电影、民族电影兴起和法国新浪潮的冲击影响，以及1950年代到1960年代的商业影片制作衰退，再加上电视节目变多而纷纷不再竞标转映电影等因素下，开始对类型电影从形式到主题进行反思。而面对电视的侵入，美国也开始考虑进行一些技术方面的变革，例如：宽银幕、立体电影、嗅觉电影等，一系列的新技术推向市场。此外，由于美国面临政治社会动荡与电影旧体制与观念的危机，加上青少年次文化兴起，因此观众群转向青少年；这些都成为这时期电影革命与演变的主要背景及因素。
电影小子出现
此时期“电影小子”有弗朗西斯·科波拉 (Francis Ford Coppola)、马丁·斯科塞斯 (Martin Scorsese)、乔治·卢卡斯 (George Lucas)、史蒂文·斯皮尔伯格 (Steven Spielberg)。
电影小子共同特点
皆受过电影专业训练，了解电影美学、电影摄影及电影史。
本身为古典好莱坞电影的拥护者，会与美国电影史对话和致敬。
影片都深具个人自觉。
电影小子代表
弗朗西斯·科波拉曾被称为是美国的新浪潮的旗手，是一个擅长表现人的孤独与暴力的导演。擅于表现：讽刺批判西方对科学自豪文化、影像物变、影音相互辩证、从更新类型到破坏类型。
马丁·斯科塞斯为延续帮派电影的重要导演，影片常具自传行式；喜欢利用人物内心独白及花俏摄影镜头和水平缓慢镜头表现。
乔治·卢卡斯原为导演，后来成立卢卡斯影业走向幕后（制片、视觉特效）常和好友史蒂文·斯皮尔伯格互相合作。
史蒂文·斯皮尔伯格其电影可略分为：速食电影与高品质电影，前者较商业化，能和观众对话，例如《大白鲨》、《夺宝奇兵》；后者运用欧洲电影技巧，使好莱坞电影也可增添艺术成分，例如《太阳帝国》。史蒂文·斯皮尔伯格36岁时，就有4部影片被列入美国最上座的10部影片之中。