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这是米高梅出品的第一部大型歌舞片，也是第一部获得奥斯卡最佳影片（第2届）的有声片。
该片耗资35万美元，30天完成，上映后轰动一时。片中一些歌舞曾广泛流传，如主题歌《百老汇的旋律》以及《男朋友》《你我心心相印》和一段芭蕾舞表演节目都被选入好莱坞歌舞集锦大全。影片的场面布景华丽，歌舞设计新颖，声音的运用比较成功，以至米高梅公司以后还陆续拍了几集续集，如《1936年的百老汇旋律》《1938年的百老汇旋律》等。
内容简介
两个乡下好姐妹汉克与奎妮到大都会纽约闯天下。在家乡老朋友艾迪的引荐协助下，她俩加入了当时最著名的歌舞团并当上了歌舞女郎。汉克与艾迪一直相爱，艾迪也曾提过结婚，但艾迪却又情不自禁地别恋上了长得亭亭玉立的奎妮，他碍于汉克的情面却不能有所表示。另一方面，奎妮在歌舞表演中偶然获得富翁贾克的倾慕，贾克对她展开鲜花加珠宝的追求攻势。
汉克对贾克的人品极不看好，为了尽姐姐的责任，不断劝告奎妮提醒她不要落入贾克的圈套，但妹妹奎妮迷失其中，不听劝告使姐姐伤心。艾迪对奎妮和贾克约会很是嫉妒和气愤，之后向奎妮表明心思。当汉克发现艾迪喜欢的人是妹妹而不是自己时，便决定斩断情丝，用激将法刺激艾迪，表示她一向只是跟艾迪玩爱情游戏，其实并没有真的爱他，假如艾迪不是懦夫，他应该挺身从贾克身边抢回自己的爱人。艾迪果然到贾克的舞会上英雄救美，将快要羊入虎口的奎妮救出。最后，艾迪与奎妮走到一起，汉克则作出牺牲退出纽约的歌舞团，发展自己的新事业。
获奖原因分析
在好莱坞所制造的虚幻的电影世界中，美国人暂时忘却了现实生活中各种各样的烦恼与苦痛。最能粉饰太平、抚慰人心的莫过于美轮美奂的歌舞剧了，这一最具美国特色的电影类型随着有声电影的出现而登上了舞台，并且迅速征服了美国观众。本片作为一部具有好莱坞电影模式的影片，具有三大特点。
首先，从艺术形式的成分来看，本片是一部真正意义上的歌舞片。歌舞片伴随着有声电影的诞生而勃兴，极具梦幻色彩。音乐、歌舞在影片中占有相当大的比重，成为影片叙事、表意、抒情的重要艺术元素和构成部分，也是观众观赏的兴趣中心。歌舞片以其轻歌曼舞、美轮美奂的光影效果，吸引着如潮的影迷。在好莱坞所有类型影片中，歌舞片被认为是“最具艺术气质”的类型片。
在20世纪30年代那个充满恐慌的经济大萧条年代，歌舞片是美国人逃避现实、寻求寄托的精神避难所，也是好莱坞歌舞片的第一个黄金岁月。虽然那场波及整个资本主义世界的经济危机带给人们的是失业、贫穷、饥饿、压抑，但歌舞片以其特有的轻歌曼舞、虚幻唯美、华丽富足，频频登上好莱坞大舞台，成为现实世界苦闷不堪的人们孤寂心灵的慰藉，在一定程度缓解了社会危机和人们的恐慌紧张心理。1929年，米高梅公司推出号称首部“百分之百对话，百分之百歌唱，百分之百舞蹈”电影的《百老汇的旋律》，宣告“歌舞片”这个辉煌时代的开始，并在之后40年间长足发展。
其次，作为一部轻喜剧片，本片格调温馨幽默。虽然有一些反映当时社会现状的情节和讽刺意味，但没有过多地对命运、社会矛盾之类沉重的问题以深入思考和批判，戏剧冲突不很尖锐。影片对话夹杂着淡淡的幽默，令人忍俊不禁。如片中的杰德叔叔口吃，在关键时刻总是结结巴巴，给影片增添了喜剧的成分。此外在影片中也不时出现一些可笑的情节，比如当男服务员问两个姐妹是否还有其他事的时候，生活困顿的姐姐让妹妹去窗户旁边，在服务员点菜后叫她，以此借故不给小费，这让男服务员很无奈，也显现出了小女人式的狡黠，让人不禁莞尔一乐。
再次，《百老汇的旋律》也是一部爱情片。在早期的歌舞片中，情节非常简单明了，在剧情处理上严格遵循“平衡—失衡—恢复平衡”的典型的爱情片常规套路。三角恋是好莱坞歌舞剧中常用的模式，矛盾大都以一方的妥协告终，所以矛盾不算尖锐，且最终结局完满。影片中的姐姐汉克虽然深爱着自己的男友艾迪，但她为了成全妹妹的幸福，忍痛割爱，最终离开，使妹妹奎妮与艾迪走到一起。这种三角恋故事结构简单，情节发展直接，人物个性鲜明，虽然俗套，但具有一种“戏剧原型”的吸引力，颇受观众青睐。之后好莱坞的很多歌舞片，基本上都受到本片剧情模式的影响。本片第一次在大银幕上呈现娱乐圈的“幕后私密”，让普通观众获得一种“窥探艺人私生活”的观影快感，这也是票房反应十分热烈的原因之一。
总体而言，如果从现代音乐片的标准来看这部电影可能会认为其“水平不高”，但在当时流行的三角恋爱剧中它已经算是出色的了。影片歌曲美妙动听，表演热情洋溢，对白有趣，有一种早期电影的纯真和稚气。尽管创作意识基本上仍是保守的，如采用默片时代的字幕卡来过场并交代故事发生地点等，但在历史性技术变革方面却处于开创地位。在“电影语言”的运用上，本片首次运用“声画对位法”，如汉克在室内听到街上传来汽车开走的声音，知道奎妮已随贾克而去，因而面露悲戚之情。这种利用“画外音”作为戏剧张力来源的电影创作手法，是有声片带来的历史性技术变革，为电影艺术带来广阔的创作空间。
参考文献
［1］沈国芳．观念与范式——类型电影研究［M］．北京：中国电影出版社，2005．
［2］郝建．影视类型学［M］．北京：北京大学出版社，2002．
（杨晓林 王帅帅）