1975年2月24日，Led Zeppelin野心勃勃地发行了双CD专辑《Physical Graffiti》，宣告回归。此套专辑里，Led Zeppelin更多的展现了个人的风格。只有那首气势逼人，另人紧张不安明显受东方音乐风格影响的《Kashmir》 (《克什米尔》)才有明显的团队合作。
在John Paul Jones飞驰的键盘左右下，《Trampled Underfoot》是Led Zeppelin最有金属碾磨风格的舞曲；《Houses of the Holy》有种The Beatles乐队出现以前的老流行乐的感觉；《Down by the Seaside》 则有种回归旧时故土的感受；即使是长达11分钟的重味布鲁斯作品 《In My Time of Dying》 ， 诠释受伤感觉的《Custard Pie》和奇异壮阔的《The Rover》，即使他们有着雷鸣般的舞台声响，我们依然能感觉到一种构思精巧，不易觉察的隐秘。
《Physical Graffiti》的第二部分听起来像是一大堆实验小品，创作集锦，acoustic作品和改编曲目的堆砌。这使得Physical Graffiti的第二部分和第一部分有种调子不一致的感觉。但它急转直下的风格还是被接受和欢迎的。不仅仅是因为其中包含着拥有低劣颓废情绪的曲目《Sick Again》，另人心碎的《Ten Years Gone》和绝对迷人的acoustic摇滚作品《Boogie With Stu》和《Black Country Woman》。
是的，有些曲目的确是可以被认为是专集的填充物，但正如任何伟大的双专集一样，这张专集所包含的内容是如此的开放和舒展，罕见地展示了乐队成员很少被人所发现的自我风格，举世公认的看法是，《Physical Graffiti》 将Led Zeppelin 乐队封为了70年代中期的摇滚贵族。