来源：迷影网
作者：约翰·罗科·罗伯托（John Rocco Roberto）
来源：译自John Rocco Roberto采写的《An Interview with Godzilla: Hauro Nakajima》
翻译：沈方舟（@淹然ark）
《哥斯拉》当《哥斯拉》在1954年上映时，许多人还没意识到，它不仅象征着某种政策性的松动（译注：作为战败国，当时日本被禁止拍摄包含战争场面的电影），它还是一种无以排解的影像投射，借以彰显二战笼罩下人类的某种愚蠢，特别是对那些广岛、长崎原爆中的生还者而言，就更明显了。中岛春雄就非常了解这种感受，他曾效力于日本陆军，1954年，他又成为了扮演哥斯拉的演员，一直干到1972年被东宝劝退为止。非常荣幸能再次见到这位杰出的演员，跟他聊聊他对电影的一些想法。
Q：你能给我们描述一下，日本战后民众的普遍情绪么？他们怎么看待未来？
A：人们陷落在巨大的绝望之中，那时连找工作都很困难。
Q：当你加盟《哥斯拉》的时候，你有什么想法？你会想到原爆么？
A：原爆倒没立马浮现在我脑海里。我第一次见到圆谷英二时，《哥斯拉》正在前期筹备中，我记得本多猪四郎导演和圆谷桑微微一笑，问我是不是想演哥斯拉，我说好的。我当时觉得又新鲜又兴奋。
Q：演哥斯拉感觉怎样？
A：很快，我就明白了我在剧组中所处的位置，亦即哪怕换掉了整个班底，也不可能有人取代我。与此同时，我也认识到，如果我不投入工作，特摄组的工作人员也无法展开工作。因为这，我感到了莫大的自豪。我开始研究一些大型动物的动作特征，以便在此基础上，创造出电影里这只庞然生物的步态。
Q：你认为观众会怎么看待《哥斯拉》里传递出的核爆信息？
A：我觉得观众会被电影里的画面吓到。
本多猪四郎左和圆谷英二共同缔造了哥斯拉Q：《哥斯拉》的制作是是对第五福龙丸事件的回应么？（译注：第五福龙丸是日本的一艘远洋鲔鱼船，因受到1954年3月1日美国在比基尼岛试爆氢弹所产生的高能辐射而导致船员死亡。无线通信长久保山爱吉在半年后的9月23日死于急性放射病。）
A：我觉得，电影中涉及的核爆主题应该是受到了此事件的影响。
Q：《哥斯拉》在多大程度上被当作一部描写核战恐怖的电影，而不是一部怪兽片？
A：《哥斯拉》就是一部怪兽片，但在故事层面上，本多猪四郎导演的确费了不少笔墨，用以表现战争的恐怖。
Q：电影里有没有一些场景，是特为唤起观众对广岛和长崎的记忆的？
A：这我倒不是太清楚。
Q：《哥斯拉》是对长崎、广岛事件的有感而发，还是在一般意义上对战争的评述？
A：这部电影在更大程度上，应该说是反应了日本民众对战争的态度。
Q：可以说，《哥斯拉》既是一部表现核战的电影，又是一部怪兽电影，制作班底中谁对这部电影的定位起到了决定性作用？
A：当然是作为导演的本多桑。
本多猪四郎左和圆谷英二共同缔造了哥斯拉
Q：二战尾声，本多猪四郎从中国战俘营回到日本后，没多久就去了广岛。你认为他在中国的经历，或者他去广岛这件事，对他将核爆主题揉捏进《哥斯拉》有影响么？
A：我觉得本多桑有一种东方人的特质，可以说是他的内在气质，帮助他创造出了《哥斯拉》。
Q：你在拍《哥斯拉》的时候，最大的感受是什么？
A：那段时间对我而言，完全是全新的体验，所以我总是尽全力去演好它。
Q：怪兽皮套有多重？
A：手塚胜巳和我在拍摄第一天的时候，都试过这副皮套，它又硬又沉。穿着它，我大概只能走上个30英尺（译注：约9.14米），但手冢桑却只能走10英尺（译注：约3.05米）。最初那副皮套的重量有200多磅（译注：约90.72千克），后来那套就轻一些了，当然总的来说，还是很重。而且，穿上它后实在是很热。那时候，第一副皮套并不是为我量身定做的，后来才根据我的身材进行改进。
Q：你最喜欢哪部电影？
A：《科学怪人的怪兽：山达对盖拉》是我的最爱，我借鉴了专业摔跤手的动作节奏。当然，我也喜欢《哥斯拉》，因为这可是我扮演的第一头巨兽。