凯瑟琳·毕格罗动作惊悚片（action thriller)《刺杀本拉登》2013年1月11日在北美各地放映。观众有机会看到这部电影故事，中情局的长达10年的追捕奥萨马·本·拉登。其中一个最被津津乐道的是影片最后突袭本拉登的藏身院落，所有使用夜视技术拍摄是今年的场景(可以说，新的十年)令人惊叹的。在最近的纽约时报采访中，毕格罗谈到摄影师的手持摄影在这部影片中是重要的一部分。
格雷格·弗雷泽，最近赢得了纽约影评人协会最佳摄影奖，在和凯瑟琳·毕格罗工作中，运用了胶片和数字摄影机，完成了影片《刺杀本拉登》，下面是我们的对话。
问：凯瑟琳·毕格罗是如何找到你担任《刺杀本拉登》的摄影师？
答：我不能给你一个明确的原因，但是它总是存在很多有意思（alchemy）的地方。凯瑟琳可能之前看到我拍摄的作品，和她想要的影像风格有共同之处。不过早在听到这个项目的时候，我已经深深的被它的故事吸引了。它是一个疯狂大胆的故事（还原刺杀本拉登过程），我一直在关注它。当凯瑟琳真正找到我谈论这部电影的时候，即使我还没有看到脚本，我已经很感兴趣，而且关于故事还是有一些东西是值得讨论的。
问：你有和凯瑟琳讨论影片整体的视觉设计吗？从照明和摄影方面你们都想实现什么？
答：（Ultimately）有，但那是也许第二次或第三次讨论或者是我们能精确的感觉画面风格走向。这是一个遵照工业流程（procedural）的电影，你读这个故事，就像银幕已经在上演一样；再读这个剧本，按照剧本拍摄，就会觉得这是一个好剧本。即使你知道剧本已经是从一个办公室（部门）删减、修改到另外一个办公室（部门），到你手上已经非常中庸（bland）。凯瑟琳和马克（Boal,电影的制作人和编剧）把故事捏合在一起，并且比较书面化，扣人心弦，激动人心。所以我之前从来没有在拍摄前，迫切地想要在一个办公室（部门），到另一个办公室（部门），再到另一个办公室（部门）!
《猎杀本拉登》剧照问：当你第一次看到剧本时，你如何抛开自己的情感去创造视觉设计（visual idea）？
答：你首要诚实与剧本，因为你不想做任何事情来搞砸故事的基本原理。你不想创作任何过度的戏剧性（你没有必要添加的时候），你也不想创作任何不必要的戏剧化。它是关于走一条很细微的分界线是否真实于主体和源素材。也让你有足够的信心，如果你不做任何关于影像的幻想（fancy with the camera ），它实际上会提高的故事。或者，有一瞬间你觉得可以用更戏剧性的镜头，例如在公园抓捕情报员法拉吉、最后的突袭，你可以添加点视觉小花样。当你拍摄一个电影时，每一个部门，从摄影到编辑到产品（电影画面）设计，我们（整体的技术人员）只想努力拍摄出潜在的原本成分（剧本）。如果电影全部来自我们（拍摄的戏剧性），我们会得到一个非常美丽奇妙的孔雀（指影像风格华丽），但代替成你真正想得到的非常扎实的电影，基本上技术是无形的，潜移默化的。
问：相对于以前你常使用35mm胶片拍摄，这是你第一部（feature比较具有代表性）数字拍摄的电影。你有测试过用胶片拍摄这部影片吗？还有你关于胶片和数字的理解、比较？以及你对数字进步的看法？（比如拍摄这部影片的ARRI Alexa）
答：（关于胶片和数字）的话题，7个小时也说不完，这已经是讨论非常广泛的一个话题。不过，是的，我之前拍摄的作品几乎都是使用胶片。而且，我们也测试过使用胶片拍摄这部电影，我们都喜欢使用胶片，但是，我们也意识到使用胶片的缺陷。其中的一个缺点是，我们在外地拍摄而且我们不知道去哪，时间够不够，当然时间不是我们计划，不过我们需要又快又好的完成任务。我们不确定在印度或者约旦的周期，如果我明天要拍摄一个室内夜景（因为当地突然允许我们拍摄）我们在先前一个场景用完了胶片储备，而且我没有要求胶片储备是用来拍摄新的场景和突然的变化（tail is wagging the dog）。所以我们就拍不到我们想要拍摄的因为我们没有什么需要技术上这样做。数字的优点之一就是没有短缺的硬盘空间，我们真的可以在我们想要的时间拍摄到我们要的内容，我们的旅行就像一个小马戏团（带着我们需要的一切)。如果我们旅行带着胶片，它只会让我们寸步难行。通过这个比较，最终，什么会比胶片好？什么会比胶片方便，可以比较自由和有能力去做我们想做的。