1979《苦恼人的笑》杨延晋
1979《生活的颤音》滕文骥
1979《春雨潇潇》丁荫楠
1980《巴山夜雨》吴永刚、吴贻弓
1981《邻居》郑洞天、徐谷明
1981《小街》杨延晋
1981《沙鸥》张暖忻
1981《乡情》胡炳榴
1981《喜盈门》赵焕章
1982《逆光》丁荫楠
1982《都市里的村庄》滕文骥
1982《如意》黄健中
1983《城南旧事》吴贻弓
1983《没有航标的河流》吴天明
1983《乡音》胡炳榴
1983《青春万岁》黄蜀芹
1983《夕照街》王好为
1983《我们的田野》谢飞
1984《红衣少女》陆小雅
1984《人生》吴天明
1984《童年的朋友》黄蜀芹
1985《良家妇女》黄健中
1985《青春祭》张暖忻
1986《野山》颜学恕
1986《孙中山》丁荫楠
1987《老井》吴天明
1987《人・鬼・情》黄蜀芹
1988《湘女萧萧》谢飞
1989《开国大典》李前宽、肖桂云
1990《本命年》谢飞
1990《北京，你早》张暖忻
1991《过年》黄健中
1991《周恩来》丁荫楠
1993《香魂女》谢飞
1997《黑骏马》谢飞
2000《益西卓玛》谢飞
中国大陆导演发展
中国大陆电影的“代际”问题是由20世纪70或80年代的中国大陆电影人提出的，分为六代。
第一代（1896—1931）：民族电影的拓荒者，主要表现为无声默片。代表人物：张石川、郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉翁等。
第二代（1932—1949）：第一代导演的学生辈，他们主要活动在三四十年代的有声电影时代，由于反帝反封建斗争和日本侵华等社会背景，他们善于表现表现较为深刻的社会问题，表达自己对社会的深思，创造了三四十年代电影的新成就。代表人物：程步高、沈西苓、蔡楚生、史东山、费穆、孙瑜等。
第三代（1949—1976）：与第二代导演是师生关系，代表了中国大陆电影的发展方向，他们的电影有着极强的政治性，电影内容主要包括了对革命战争年代的讴歌与回忆、对黑暗旧社会的控诉以及对新社会和新生活的赞美。代表人物：成荫、谢铁骊、水华、崔嵬、凌子风、谢晋、王炎等。
第四代（1978—1989）：大多数毕业于文革之前的北京电影学院，但是他们的电影生涯是从文革之后开始的，是正宗的科班出身，他们的电影有极强的政治型和散文诗化的特点提倡纪实性，追求质朴、自然的风格和开放式的结构，并善于从生活中、从凡人小事中去开掘社会和人生的哲理。代表人物：谢飞、郑洞天、张暖忻、黄蜀芹、吴贻弓、吴天明、黄健中、滕文骥等。
第五代（1983—1999）：多为1982年北京电影学院毕业本科生，电影事业没有受到文革的影响，但是经历过文革对他们的电影产生了很深的影响。在“新启蒙运动”的大背景下[11][10][12][54][55]，他们运用新的电影语言来表达自己与社会的关系，以及对国家、民族的命运进行探索，在选材、叙事、刻画人物、镜头运用、画面处理等方面，都力求标新立异。代表人物：陈凯歌、张艺谋、张军钊、冯小宁、姜文、吴子牛、田壮壮、黄建新等。
第六代（1990—）：一般指生于二十世纪六十年代后期至七十年代中后期，在八十年代末至九十年代进入北京电影学院、中央戏剧学院等高等院校，接受过正规影视教育的青年导演，这一代导演的观念、语言和态度已日臻成熟，并在国际各大影展上屡屡获奖。此外，这代导演中还有一部分是热爱电影的自由职业者，他们制作的电影往往被称为“地下电影”或“独立电影”，由于种种原因他们的电影较难通过当局审查无法在中国大陆上映，也因此面临一些经济上的困难。代表人物：胡雪杨、张元、王小帅、陆川、路学长、管虎、贾樟柯、王一持、李欣、宁浩、娄烨等。