2004年，韩国导演朴赞郁带着自己的B 级电影《老男孩》来到了戛纳国际电影节。离开时，他收获了戛纳评委会大奖，外加“东方塔伦蒂诺”的绰号。那年，评委会主席正是怪才导演昆汀·塔伦蒂诺。英雄惜英雄，塔伦蒂诺四处为《老男孩》拉选票，甚至还公开表示了对该片落选的失望。
时隔5年，朴赞郁带着新片《蝙蝠》回到了戛纳。巧合的是，东西方塔伦蒂诺再次相聚。不过，今年的局面是英雄战英雄，两人都带着参赛片而来。在排队等候进场看片时，记者旁边的一位外国记者兴奋地说，《蝙蝠》是他本次电影节最期待的电影。在戛纳，许多看过预告片的观众都表示，“复仇”系列的那个“暴力大师”朴赞郁回来了！
朴赞郁、金基德、李沧东是在欧洲三大国际电影节上获奖最多的三位韩国导演。相对于金基德的纯粹艺术路线、李沧东的写作电影路线，朴赞郁的成功却来自于暴力美学。从B 级电影《老男孩》起步，朴赞郁蜚声海外，从此奠定了其暴力大师的位置。
韩国导演朴赞郁为韩国电影写字最多的导演
2004 年，在《老男孩》获得戛纳评委会大奖后，一位韩国记者问朴赞郁有何感想，他回答说:“我觉得自己站在电影人生最高峰。但作为厌世主义者，我剩下的人生是不是只剩下下坡路了呢?”
《蝙蝠》国际版海报5年后，在朴赞郁《蝙蝠》放映完后，《好莱坞报道》评论道：“朴赞郁在《蝙蝠》中体现的艺术掌控力，明显强过他以往的‘复仇’系列”。《首映》杂志则认为，在感官方面，朴赞郁无愧为亚洲导演中的佼佼者。也许，朴赞郁对自己的厌世还尚早。
“失败的导演，成功的影评人”是朴赞郁导演生涯前10 年的真实写照。1963年， 朴赞郁出生于汉城；1982 年，他进入西江大学哲学系攻读美学专业。在大学，他的志向是做名艺术评论家。由于学校没有相应的课程，只能通过摄影和看大量的电影学习。“有一天，我看了希区柯克的《眩晕》。当时，我脑海里有个声音一直在喊：‘如果我都不试着去做导演，临终前我一定会后悔的。’”朴赞郁说道，“就好像《眩晕》里詹姆斯·史蒂沃特盲目地追寻一个神秘女子一样，我也是漫无目标地寻找某种非理性的美丽。”
1992年，朴赞郁导演了处女作《月亮—太阳的梦想》；1996 年，他又推出了第二部作品《三人组》。因为另类，两部影片在当时不被看好，朴赞郁不得不重新专注于电影评论。1999 年，韩国电影工业开始复兴；这年，姜帝圭的《生死谍变》证明了韩朝政治题材影片具有的雄厚市场前景。2000年，朴赞郁编导了同类题材的影片《共同警备区》。该片讲述了一起韩朝边境的枪击事件，从而探讨韩朝悬而未决的历史问题。该片一举成为当年韩国票房冠军，在日本也创下100万人次的惊人票房，该片为朴赞郁的电影生涯打开了局面。
《我要复仇》韩国版海报
实际上，《共同警备区》只能算是部取材讨巧的商业类型片。从2002 年的《我要复仇》起，朴赞郁把编剧工作也包揽了，开始将强烈的个人风格注入到作品之中。此后，他连续推出《我要复仇》(2002)、《老男孩》(2003)、《亲切的金子》(2005) 等“复仇三部曲”；三部电影多侧面地解剖了主流社会的黑暗与残酷，在韩国影坛树立起别具一格的暴力唯美旗帜。按照外国影评人的说法，朴赞郁是名实实在在的“作者型”导演。
“复仇三部曲”里，朴赞郁始终纠结于古希腊悲剧式的剧情之中。如，《老男孩》中男主人公自残的段落，便深受《俄狄浦斯王》里俄狄浦斯捅瞎双目的影响，并生猛地用暴力动作冲击观众的眼球。在一次接受《好莱坞报道》采访时，朴赞郁曾称自己的创作风格受到多位作家影响，其中包括：索福克勒斯、莎士比亚、卡夫卡、陀思妥耶夫斯基、巴尔扎克、左拉、斯汤达、奥斯汀以及科幻作家菲力浦·迪克等。文学熏陶，让导演朴赞郁的作品更偏好研究阴郁、复杂的人性。
从书呆子到暴力大师
参赛片《蝙蝠》讲述了一位备受尊敬的神父（宋康昊饰），在一次接受疫苗试验时意外成为了吸血鬼。在极力压抑对人血渴望的同时，神父爱上了朋友的妻子泰珠（金玉彬饰）。此后，两人杀死朋友，成为一对亡命吸血鬼夫妇。最后，受尽良心煎熬的神父选择和泰珠在阳光之下择日而死。
两个小时的电影里，朴赞郁依旧采用毫无掩饰的暴力场景：变身吸血鬼后的女主角，为抢夺神父手中紧紧攥牢的车头盖以遮挡阳光，将他的手指一根根掰断。
《蝙蝠》剧照私底下的朴赞郁，看上去并不“暴力”。接受采访时，他声音很轻，缓缓地回答每一个问题。为什么这位外表如此儒雅的导演，在拍摄影片时却有如此的“暴力倾向”呢？
“也许，只有精神病专家才能解释我对暴力的专注吧。”朴赞郁笑着说道。大学时期的朴赞郁，目睹了现实中暴力的残酷。上世纪80 年代，韩国政局动荡不安，学生民主运动达到了前所未有的高潮。“那个时期，我受到了很大的冲击，原先的一些固定的观念都被打破了。那是一种暴力，还有一些警察每天会抓走身边的一些学生，我目击了这些场面，印象很深，每天都有催泪弹，有些人被抛下的东西砸破了头，这些事情我都亲身经历过。”
“我真的很害怕，人们被拖去警局，有些人朝着自己开枪，有些人跳楼。对暴力的恐惧给我留下了深刻的印象。” 当时的“书呆子”朴赞郁不敢参加游行，甚至看恐怖片“会被结结实实地吓到”。
正是这样的反差，让朴赞郁电影中的“暴力”有了更厚重的层次。《纽约时报》说：朴赞郁是位“复仇先生”。血腥惨忍，是典型的朴赞郁式暴力美学。
“尽管朴赞郁竭尽所能地展现暴力，但事实上，他只是想通过银幕上的暴力，抒发他内心的一种内疚、恐惧和愤怒。”《卫报》给出了对朴赞郁“暴力”影像风格的解释，“他以此触动了整个国家的神经，尤其在这个国家的历史中，殖民统治、内战和军事专政让太多人背负着同样不堪的感情。”
每次接受采访，朴赞郁都无一例外地被问到，为什么如此关心并宣扬暴力。朴赞郁曾这么评价说：“虽说影片标榜复仇，但更恰当地说是强调道德，有罪的良心才是核心主题。说到底，我希望复仇变成一种救赎的行为，实施复仇行动的人在寻求拯救自己灵魂的方式。”在家里，朴赞郁是个好父亲和好丈夫。他会把剧本交给妻子，两人是在大学电影社团相识的。朴赞郁非常疼爱女儿，经常会有意无意地在作品中设置“女儿”的角色。有趣的是，女儿现已能看《共同警备区》、《亲切的金子》和《机器人之恋》了。当记者问及是否让自己女儿看《老男孩》和新片《蝙蝠》时，朴赞郁脸上露出了困窘的笑容，“她暂时还不被允许观看这两部片子。”
朴赞郁：“赵承熙不可能只受到《老男孩》的影响”
B=《 外滩画报》
P= 朴赞郁
B：今年吸血鬼题材的影片很多，比较经典的有《生人勿近》和《暮光之城》，这些你看过吗？
P：很不巧，你说的这两部我都没看过。事实上，古往今来一直都有许多讲述吸血鬼的电影，不仅美国、英国等大国会拍，甚至巴基斯坦也在拍这一类型的电影。
《蝙蝠》人物角色海报B：你不担心自己的作品和其它吸血鬼电影“撞车”吗?
P：电影不像舞台剧或体育，在进行过程中可以时刻现场调整。当影片拍摄结束，你无法再对它进行改动。就算别人说你的电影某个细节和另一部电影中的很像，你也不可能为了避嫌而再用新的方式拍一遍。比如，有人看完《蝙蝠》后，觉得结尾男女主角在日出之时迎接死亡的那一幕，会让人想起《厄夜三十》的结尾。我就想那该怎么办呀，可事实上我什么也做不了，影片都已经上映了。在一名导演的生涯里，要学会不被外界任何可能会提出的细节上的质疑所羁绊羁绊。
B: 你的作品总是带有很强的个人色彩，请问哪位导演给你的影响最大？
P：在此，我想提一位贡献极大的韩国导演，他的名字叫金绮泳。在电影语言的使用和创新上，我都深受他作品的影响，比如《下女》。而在国外导演中，我非常崇敬希区柯克，正是他的《晕眩》让我最初有了想做导演的念头。
B:《 蝙蝠》是你目前为止最为复杂的电影，有很多的特效和其它元素。这次的拍摄经历是否是你最辛苦的一次？
P：对，《蝙蝠》确实是一部元素很复杂的影片，也是我拍得最辛苦的一次。其中印象很深的，是拍影片结尾的那一场戏。我们从晚上开始拍，然后等着天慢慢变亮。如果采用传统的方法，起码需要一年，才能拍出日出时自然光渐渐变化的效果。所以我们花大钱采用了最新的科技手段，来捕捉自然光的变化。
B：韩国信奉天主教的人数居世界第四，而《蝙蝠》中的男主人公是名从救人到杀人的神父，你会不会担心影片上映后天主教徒对该片的反应？
P：事实上，韩国天主教经历了被镇压和复苏后，已经进化为一个非常开放和民主的团体。为了能在教堂等地拍摄，我们必须得到他们的认可。一开始，我也忧心忡忡地给几位神父看了剧本，担心会有什么不满，而实际上他们看完都笑了，并表示这只不过是部电影，没有什么可以担心的。
B：《蝙蝠》改编自埃米尔·左拉的小说《红杏出墙》，你怎么想到把其中有关情欲和谋杀的故事转变成吸血鬼的故事呢？
P：10年前，我便想到过《蝙蝠》的故事，不过那时还不是个整体，只是零星的片段，讲述一个神父如何变成一个吸血鬼的。那时，我还没有想过情欲、谋杀之类的情节。后来当我读了埃米尔·左拉的小说《红杏出墙》后，被它的情节深深地吸引了，当即就想拍一部改编电影。因此，原本我是想拍两部分开的影片的，一部讲吸血鬼，一部是讲《红杏出墙》的故事。有一天，当我重新拿出十年前写的关于吸血鬼的剧本，我突然想，是否能把两个故事并在一起，将《红杏出墙》的主人公换成是吸血鬼，这样不就能偷懒地把两部电影并在一起拍摄了嘛。
B：你的作品总是充满了暴力，你不担心它们可能给观众造成的负面影响吗？比如2007年弗州校园枪击案凶手赵承熙的许多自拍照中，都有模仿《老男孩》的痕迹。
P：嗯，我有印象，当时媒体上有许多的报道。我觉得简单地把罪行的动机和一件事情联系在一起，是不负责任的。就比如那起枪击案，凶手的动机一定是多方面的，不可能完全只是受到《老男孩》的影响。他一生一定看过许多不同的电影，遇到过许多不同的人。我记得报道说，他在大学里学过莎士比亚，那么也许他也受到《哈姆雷特》或《麦克白》的影响。总之，我觉得媒体简单地把责任归咎于一部电影是不负责的。
在我看来，艺术作品都来自于现实生活。我不认为可以忽视或漠视现实世界中的暴力。如果真的对现实暴力视而不见，那仅仅是自欺欺人的谎言。
来源：外滩画报