被定位为史诗科幻动作冒险巨制的《环太平洋》其他制作阵容还有：《诸神之战》的编剧特拉维斯·比彻姆(Travis Beacham)；奥斯卡最佳摄影指导吉尔莫·纳瓦罗(Guillermo Navarro)（他也是《潘神的迷宫》《杀出个黎明》《汉尼拔》等影片的摄影）；美术指导安德鲁·奈斯克洛尼(Andrew Neskoromny)和卡罗尔·斯派尔(Carol Spier)；剪辑师彼得·阿蒙德森和约翰·吉尔罗伊；以及服装设计师凯特·霍利；配乐由拉民·贾瓦迪担当；视效指导则由约翰·诺尔和詹姆斯·E·普莱斯担任；动画指导为夏尔·赫高。
吉尔莫·德尔·托罗(Guillermo del Toro)关于这个《环太平洋》的故事：
《环太平洋》是发生在两个世界中的故事。在其中一个世界里，2012年第一只巨型怪兽从太平洋海底的一个缺口中出现，攻击了人类城市。另外一个宇宙叫做“The Anteverse”，位于怪兽出现的洞穴的另一端，在这个世界的海底再下面5英里的地方。
自从2012年遭受到巨型怪兽的第一次攻击后，数十年间，不断有怪兽从海底的未知世界冒出，带来了一场场夺取百万生命和人类资源的战争，人类世界始终笼罩在死亡与恐惧的阴影下。
当为了战胜巨大的怪兽，一种新式武器：被称为“贼鸥”的巨型机器人被设计出来。但是敌人的进攻一次比一次猛烈，攻击次数也越来越频繁，就算是贼鸥都几乎无法抵御冷酷无情的怪兽。人类抵御军别无选择，只能将希望寄托在两个最不起眼的英雄身上——一位是遭遇失败的退役驾驶员，另一位是毫无实战经验的见习生。他们被组队驾驶一具身负传奇经历，但却貌似被淘汰了的贼鸥机器人。成为了人类战胜天谴的最后希望。
导演吉尔莫·德尔·托罗讲述道：“从那个缺口来到人间的是比我们想象中更巨大更凶残的怪兽。为了对付它们，人类集结了所有资源，设计和制造出有史以来最大、最具活力和功能最多的武器。他们设计了贼鸥计划——高耸的25层楼高的机器人，由两名脑部神经相连的驾驶员来操作。这是一个涵盖我愿望单上每一件事情的项目。无论从视觉，氛围抑或是情感上。”
构思的由来及如何逐步完善
故事的构思来自编剧特拉维斯·比彻姆。当他在真正的太平洋沿岸加州海滩上时，影片的核心元素开始成型。“我记得那天自己走在圣莫尼卡的海滩上，那是一个大雾的早晨，在雾中出现了码头形状的东西伸向水里……我的脑海里突然出现这样一幅景象，一个巨大的怪兽从海浪里冲出，与等待在岸上的巨型机器人作战。然而，我知道这本身不是个故事。对我来说，真正使得情节成型的是找到谁在驾驶机器人，以及最终决定是两位驾驶员——他们两人的思想紧密相连来操控这个大家伙。这时候关于影片的碎片开始以一种有机的方式变得井然有序。”
紧接着比切尔告诉了在《诸神之战》合作过的制片人托马斯·图尔和乔·贾希尼自己的这个最初的想法：关于一个赢家通吃的战争，加入人和机器来对抗外星人。这些外星人不是从银河系外入侵的，而是从深处爬上来的。并被认为：从内部入侵是个很酷的概念！ “你真的不能逃避它，因为它们不可避免地来自地球上的某个地方。海洋的诱惑一部分来自于它很好地隐藏了自己的秘密。那里有如此多的关于海怪、巨蛇及其他人们臆想中的生物的传说。我认为那里有极为恐怖的生物从黑暗中走出。”比切尔说。
制片人贾希尼说：“整个星球为此付出的赌注是巨大的但是如此巨大的赌注也意味着你必须找到一种方法，使得更加贴近个人层面，让一切事物直指人们的情感核心。”制片人贾希尼认为导演吉尔莫·德尔·托罗是该体裁的大师，是关于怪兽和机甲文化的百科全书，他是唯一有资格去同时捕捉到最通俗和最娱乐的方面。所以当他们与他分享这个故事的时候他马上就能明白了。
当导演德尔·托罗开始与比彻姆制订剧本时，就完全沉浸在他们正在塑造的世界里。“随着故事的背景世界越来越完备，我个人投入在故事、人物、怪物、机器人以及这一切要成真的东西也越来越多。”
然而，对电影制片人来说，打斗场景与作为影片核心的人物故事之间的平衡是必要的。贾希尼表示：“一个影片的核心是人类不管多大威胁，仍坚强不屈的精神。”
来源：影视工业网