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《法国贩毒网》是威廉·弗莱德金导演的第二部电影作品，也是这部作品使他获得奥斯卡最佳导演奖，从此名声大噪，此后他又陆续导演了多部具有轰动效应、非常卖座的电影，如《驱魔人》《越狱者》《十二怒汉》等。金·哈克曼扮演粗犷的警探吉米，演得活力十足，使他一跃成为国际巨星。在本片中纽约世贸大楼第一次出镜，而当时的双子塔才只建成一个。1971年的这部成本仅180万美元的电影以激烈的追车场面而著称于世，但剧组在拍摄这些追车特技时并没有得到相关部门的许可，现场并没有交通管制，因而在拍摄过程中险象环生，意外的撞车频频发生。本片也因血腥暴力的场景过多被评定为R级（17岁以下必须由父母或者监护人陪伴才能观看），成为好莱坞为数不多的限制级获奖影片，片中的追车场景被后世电影反复借鉴甚至被改编成电脑游戏《侠盗车手4》。
内容简介
地中海明珠马赛潜伏着一个巨大的贩毒团伙，毒贩头子夏尔涅为了打开美国市场，决定和电视明星德布罗合伙，在坐船去纽约联系拍片事宜时，在免检汽车内藏55千克海洛因偷运到美国。纽约警察局缉毒科两名老探员——吉米和帕蒂在酒吧里察觉到了异常，并开始跟踪调查夏尔涅，察觉到被跟踪的毒贩和警察玩起了猫鼠游戏。
毒贩就要进行交易的时候，感觉跟踪的警察太碍事，决定痛下杀手，计划在高架桥下干掉吉米警官。机敏的吉米躲过了杀手的射击，并在紧张的追击时打死了杀手。随后警方加大了追踪力度，并把停在路边颇具嫌疑的电视明星的轿车拖走并拆开，经过一夜拆解之后，终于发现隐藏在侧门底的毒品。为了引蛇出洞，他们把毒品和车全部还原并还给车主，等待一网打尽全部毒贩。毒贩在伍德岛进行毒品交易后警方封锁了岛上的大桥，毒贩逃进楼房，警察施放催泪弹，毒贩被迫缴械投降。唯独大毒犯夏尔涅不见踪影，吉米与帕蒂等冲进楼房，在紧张搜捕时又误伤了自己的队友。最终夏尔涅逍遥法外，而吉米被离职审查……
获奖原因分析
第44届奥斯卡金像奖颁奖晚会于1972年4月10日在美国加利福尼亚州洛杉矶音乐中心举行。此届奥斯卡可以说是精彩纷呈，而竞争的惨烈也令人感叹：《屋上的提琴手》被认为是与《音乐之声》有得一拼的歌舞片，只是生不逢时，20世纪70年代是歌舞片最不受待见的时代，美国民众也厌倦了歌舞片；《俄宫秘史》则是华丽宏大的宫廷史诗剧；《最后一场电影》在看似平淡中写就了一个时代的挽歌；库布里克的《发条橙子》堪称惊世骇俗；《法国贩毒网》更是冷冽写实，颇具新好莱坞运动的风采。放在百年影史中来看，任何一部提名影片均堪称经典。最后，呼声最高的库布里克未来三部曲的最后一部，也是电影史上第一部关于人类精神领域的科幻片《发条橙子》被成本只有180万美元的写实类型的商业片《法国贩毒网》成功狙击，痛失小金人。现在看来，《发条橙子》后续影响力更大一些，但从那个时代的整体格局来看，《法国贩毒网》却也是实至名归。
20世纪60年代后半期和70年代，新好莱坞电影逐渐走出旧好莱坞模式，并以其崭新的面目拉开了好莱坞的第二个黄金时代的序幕，作者电影开始大量涌现，好莱坞随之进入新好莱坞时代，而本片就属于作者电影的典型。本片突破了好莱坞传统警匪片的格局：虽是以警察与毒贩之间的斗智斗勇为题材展开，但是与好莱坞经典警匪片相比，并没有以正义战胜邪恶，罪犯终将受到惩罚为结局，而是以毒贩的逍遥法外，忠勇警官的离职调查为结局；在角色塑造上并没有把主角警察塑造为完美的英雄，而是塑造成一个脾气暴躁、风流成性、易于冲动的平凡人形象；在摄影方面运用具有意大利新现实主义特色的长镜头以及具有法国新浪潮运动特点的移动镜头；在结构方面不刻意追求紧凑，尽可能地展现生活状态的松散等。这些都是新好莱坞作者电影的突出特点。
虽然本片具有新好莱坞作者电影的种种特点，但是这不过是表象伪装，全片虽有写实风格，但无写实精神：故事的缘起用警探吉米自己的话说，“就是个游戏”，这次跟踪开始于他在酒吧对一个陌生的意大利人的怀疑，仅仅是怀疑——除此外没有在影片中提出任何道理，就导致了一系列后续事件的发生，可见本片在逻辑上就站不住写实的脚。其次，大量主观长镜头的使用，像是预先安排好一样，在未来的某一点等待着演员的出现，使观众感觉到这场戏并不是完全写实的，而是聪明的导演安排好的。因为摄影机的过于聪明，使观众在入戏和出戏之间不断往复着……再次，对现实的关注程度不够写实：虽然当时美国的毒品买卖比较猖獗，欧洲贩毒网络正千方百计往美国本土渗透是现实，但是20世纪70年代前后的美国社会可谓动荡不安：约翰·肯尼迪被刺，越南战争伤亡惨重，美苏两大阵营冷战仍在进行，欧洲已经不可避免地崛起，美国经济受到严重打击，社会实业率居高不下，美国政府对欧洲开始进行经济遏制等这一切都比法国贩毒网更现实得多。
当然不论是同艺术性、思想性和题材都超前的《发条橙子》相比，还是同其他三部提名的影片相比，《法国贩毒网》虽仅仅披着现实的外套，但至少和关注现实的奥斯卡奖有所交集，与当时流行的新好莱坞运动有所互动，因而在本届奥斯卡奖中会异军突起，夺得最佳影片这座小金人。同时本片作为警匪片的元老级影片，20世纪70年代好莱坞警匪片类型确立时期与黑色电影成功杂糅的典范，为以后的警匪片奠定了众多的典型模式。在本片中设置的两个主人公的伙伴关系，被长期延续并逐渐演进为国家和谐、矛盾协调的隐喻象征：或为一黑人主角一白人主角在银幕上建立种族和谐，或一本土主角一移民后裔主角建立社会和谐的国家形象。本片中警匪片不可或缺的两个元素——汽车和枪都树立了各自的象征。作为现代文明社会象征的汽车，在本片中大夺眼球。飞快的车速、不断的碰撞都体现出作为现代工业的产物——汽车所带来的奇观。作为杂糅到本片的黑色影片元素包括大量被高楼大厦阴影遮蔽的黑暗街巷、取材真人真事的写实风格，甚至男主角不断爆出的粗口。而枪作为男性争斗的有力工具，也作为男性第二性征的代表，在本片中更是赤裸裸地被导演假借演员之口说了出来。
（周郁）