沃尔特·默奇“一共有80轨，效果一定不错。”我认为这是一种普遍的误解。对我而言，最理想的是，一部声音完美的影片应该没有声轨。某种程度来说，你尽量将观众带入到一个他们能够想象声音的状态，他们在心中听到声音，而声轨上那些声音并不存在。这是最理想的声音，存在于心中的声音，因为这是最为切身的，它建立在每个人的亲身体验之上，具有最富于细节的想象空间，因为它不需要经过任何媒介的转换。
因此，从某个角度来说，现代启示录160轨声音实在多得恐怖，但另一方面，如果我能够不用任何声音得到同样的结果，那样的效果一定更加有震撼力，或者哪怕只用一轨，只凭借一个声音就能够达到那所有效果，以某种神秘的方式，那一定会更加打动我。然而，这所意味的就是，非常非常深入的考量以及非常非常好的运气撞在一起而得到那样一个最为合适的东西，如果你能做到，那么轨道的数量毫无意义，但通常来说，能拿到这样的神物的情况，实在太少发生。这只是我一直竭力争取的一个抽象的理想。
我相信电影自发明以来一直都是有声的，同时，默片也一直存在。如今你看电视节目，甚至一些电影，其实根本没有声音，有对话，有音乐或许，但却根本没有包含那种引发对于声音或是音乐的内涵或是质感产生兴趣的能量。那些电影的声音只是用来让确认某些小的信息点——关门，这个人说了这些——没有双关，没有张力。所以说今天依然有默片：它们当然有声轨，但从情绪上说，它们只能归属无声电影。