在制作声轨时，导演当然得为特殊目的选择声音。为了达到此目的，导演都会创造出一个比日常生活更清楚简单的声音环境。选择所需要的声音是第一个步骤。通常
在特定时候，我们的知觉会将不相关的元素过滤掉，只留下最有用的部分。比如，当你在读这本书时，你的注意力（不同程度）就集中在这些白纸黑字上，而忽略了
耳边的一些声音。然而，只要一闭上眼注意听，就会发觉许多先前没注意到的声音——车声、脚步声、远处的人声都出现了。任何录音师都知道，如果在一个所谓
“安静”的环境中装设麦克风及录音机，那些通常没发觉的声音便涌了出来。因为麦克风是毫无选择性的，如同摄影机的镜头无法自动捕捉想要的画面一般。录音
室、吸音毯、麦克风罩、音响剪辑与工程，以及音响资料 （sound stock
library）的设置，都是为了让导演能谨慎地选择声音，并控制录音设计。除非有的导演的确想要录下场景四周的环境音，否则拍电影只拿支麦克风收音了事
的，实在罕见。
《于洛先生的假期》剧照因为我们平常的知觉都跟随注意力所选择的方向，因此，导演在影片中对声音的选择，可以控制观众的注意方向，进而引导他们的知觉。在雅克·塔蒂的《于洛先生的假期》（Mr. Hulot’s Holiday）中旅客在店中休息一景，一开始，前景的旅客都低声说话，而在背景中，胡洛先生打乒乓球的声音较大，因此，我们就循声音的线索注意到胡洛先生的动作。稍后，乒乓球声消失了，我们的注意力便被拉至前景低声玩牌的旅客身上。在这里，乒乓声的出现与消失引导了观众的注意力。因此，只要开始注意声音的选择如何影响我们的知觉，就会发现导演常利用声音转移我们的注意力到视觉上或叙事上重要的地方。