MVCAT
电影常识电影杂谈音乐知识音乐杂谈
© 关于

了解景深、光圈和滤镜,你也能用单反拍出浅景深具有电影感的画面 · “工欲善其事必先利其器”。做好拍摄准备,就得和你手头上的设备“交朋友”。

“工欲善其事必先利其器”。做好拍摄准备,就得和你手头上的设备“交朋友”。这期就和大家一起温习些基础又实用的知识点,了解你的朋友和它们的属性。文章内容跟标题一样,简洁明了。

图例图例

那么,总算讲到这儿了——《如果你预算充裕,就应该购买单反必备配件》的部分,今天,我要告诉大家关于浅景深的一切,如何实现浅景深,光圈以及减光滤镜。

自从先前我上传了用550D试拍的影片《二月》以来,常常有人问我是如何做到浅景深的。当然这都是关乎物理,今天我将解释其基本要素——但我们是实践者,所以我们需要知道如何在实践中去实现,而不是研究其原理。

与普通摄像机相比,这款新型视频单反相机不仅对光线非常敏感,还有个最大的优势:浅景深。我们都是看电影长大的,知道电影都有一个“黄金原则”。在这类摄像机问世之前,要实现黄金原则非常难。当然,浅景深并不是唯一让图片具有电影感的特点,但它非常重要,并很可能是最明显的特点之一。(过去另一个问题就是摄像机在能够拍摄逐行扫描之前是“隔行扫描”,就像胶片一样。并且我们所习惯的每秒24帧的标准是来自于电影。)。

光圈示意图光圈示意图

因此,我们如何实现浅景深呢?
主要有三大因素影响景深:

1)相机要有一个大的传感器。 550D相机内部APS-C画幅的传感器在大小上其实与35毫米电影静止帧相似。因此,实现类似效果是有可能的。一个35毫米的静止相机传感器甚至更大,因而景深会更浅。

2)大光圈。这一点无论怎么强调都不为过。使用快镜头大光圈是非常必要的。光圈越大,景深就越浅。数值越小意味着光圈越大。(比如f/2.8就比f/3.5的光圈大)。是的,这些镜头比较昂贵,但是你将能够进行低光拍摄并且实现浅景深——便宜的镜头几乎不可能做到这两点。

图01图01图2 从上到下镜头的光圈值分别为f22  f15 f2.8,均使用 佳能EF 24-70mm f/2.8L USM 镜头拍摄图2 图3从上到下镜头的光圈值分别为f22  f15 f2.8,均使用 佳能EF 24-70mm f/2.8L USM 镜头拍摄图3从上到下镜头的光圈值分别为f22 f15 f2.8,均使用 佳能EF 24-70mm f/2.8L USM 镜头拍摄

3)长焦距。镜头焦距越长,景深越浅。在拍摄“二月”的时候,我主要用的是70-200mm f/2.8的镜头进行拍摄,在550D相机里它变成长达320mm的镜头。(关于为什么会变成320mm这点,可以参考站内关于“35mm等效”文章。550D和7D的镜头转换系数都是1.6,只能告诉你这么多了。)

适马 30mm f/1.4 EX DC HSM镜头,经济实惠,对焦速度也快,关键是最大光圈达到了1.4。适马 30mm f/1.4 EX DC HSM镜头,经济实惠,对焦速度也快,关键是最大光圈达到了1.4。

今天的重点是光圈。当你拍摄静态画面时,有两种控制曝光量(亮度)的方法:光圈和快门速度。大光圈可以让更多的光线进入相机,因而减少快门速度。

光圈控制的是进入到传感器里的光线的多少,而快门速度控制的是传感器曝光时间的长短,亦即光圈会保持打开状态多久。(打个形象的比喻:控制光进入相机,就相当于控制水龙头里的水进入水池:即水龙头越大,进入水池的水越多,开水龙头的时间越长,水池的水越多。而光圈大小相当于水龙头的大小,快门速度是开关水龙头的时长)

但这就是拍摄静态画面和拍摄视频的最关键不同。拍摄视频时你往往不会改变快门速度。在大多数情况下,快门速度应该是你拍摄时所用的帧速率的两倍(或者尽可能接近两倍)。比如,你以25帧/秒的速度进行拍摄,那么你的快门速度要达到1/50秒以实现最佳的影片动态效果。 这就是所谓的“180度快门法则”。

拍摄视频时,你需要改变快门速度,比如在日光灯下进行拍摄(以减少闪烁)或是以更高的帧率拍摄慢动作。(例如用550D相机以720p 60fps的速度拍摄,你需要调整快门速度为1/120秒)

你可能会问:如果外面光线明亮的话,我怎么样才能实现浅景深呢?拍摄时你依然要用到最大光圈,不能改变快门速度,但是在晴天的话,光线会过于强烈。因此,你需要减小光圈以便正确曝光。但是浅景深则无法实现了,该怎么办呢?

减光滤镜套件-- Dolica CF-NDK77 77mm 0.3, 0.6, 0.9ND减光滤镜套件-- Dolica CF-NDK77 77mm 0.3, 0.6, 0.9ND

这正是减光滤镜派得上用途的地方。减光滤镜能够减少进入到传感器中的光线。这就意味着通过使用恰当的滤镜套件,你能够更精确地设置光圈(和景深)。

专业和半专业的视频摄像机通常在相机内置两套减光滤镜。这和单反相机不同——你需要单独购买它,但这绝对是一个必买品。在拍摄“二月”的时候,我没有减光滤镜,因此电影中阳光明媚时看不到任何的浅景深镜头。我不得不调小光圈,只有在拍摄阴影或昏暗的场景时才打开光圈。

减光滤镜的种类很丰富——你可以买不同强度、不同大小/直径的减光滤镜。当在单反相机镜头上使用的时候,滤镜的大小让人非常头痛:很多镜头有不同的直径,因此你需要用同一款滤镜适应不同的直径的镜头。

话说也有一些很好的套装,价格并不那么昂贵。减光滤镜对单反相机来说确实是一个必买品,因为它不像某些摄像机的内置滤镜。

除了普通的减光滤镜之外,另外还有两个很好的产品可以调节通过的光线量。这就是美国Singh Ray Vari 可变密度镜和Genus可调减光镜,你可以通过转动镜片改变光透强度。

遗憾的是,两款产品似乎目前只在零售店出售。通过网站购物的话需要当心点,因为网站上充斥着很多劣质滤镜(质量低下的冒牌货),你肯定不希望所用的滤镜改变白平衡的色彩(这是非常非常恼人的事情)。

渐进式减光滤镜透视天空(来源:维基百科)渐进式减光滤镜透视天空(来源:维基百科)

减光滤镜的一种特殊变体是渐变减光滤镜,被很多人叫做“减光渐变镜”。这对于拍摄风景尤其有用,因为天空通常比地面光线更为明亮。这些滤镜可使曝光均匀。

滤镜的替代品之一是遮光斗,它可以让你的单反立马看起来像部严肃的电影摄像机……但是,除了能够减少镜头光晕等特点之外,遮光斗还能起到代替滤镜的作用。要是有了遮光斗,就无需为每个镜头配备不同的滤镜,不过这当然是项额外的投资。我将另外花点时间研究此方面。

现在,我建议你看一下遮光斗,我已经试过了,觉得物超所值。Redrock微单相机托架,比如Cinema Bundle同样值得一看,它包含了跟焦功能。

「来源: 1905电影网 2025/05/07」

同类推荐

值得报名参加的五十个电影节,看看哪些适合你

如同正在举行的戛纳电影节一样,每个人都知道圣丹斯,多伦多,德州,鹿特丹,威尼斯和柏林等电影节。

《表演的艺术:斯特拉·阿德勒的22堂表演课 》试读(二)

漫不经心对于演员的工作来说是没有任何帮助的。我曾经在俄罗斯看到过,当老师进入教室的时候,学习表演的学生...

赫尔佐格如何教电影

德国电影大师沃纳·赫尔佐格曾在2009年在为自己主讲的电影制作培训课程招募学员,从设置的课程来看,赫尔佐格...

《无间道》与《无间行者》之比较研究(3)

克里丝汀·汤普森指出,通常好莱坞电影至少安排两条情节线,设置双重情节线是好莱坞电影的一大特色,在多数情况...

谢飞谈导演的“教育问题”

电影学院的本科教育应该从专业技术出发,“然后到了三四年级,全校再从摄影、剪接和美工等专业中选出有导演基础...

《编剧心理学:在剧本中建构冲突》试读

无力感在危险逼近时是一种极为恐怖的体验,可以用来引发观众内心对恐惧的反应。恐怖电影常会运用这样的设计,...

《无间道》与《无间行者》之比较研究(4)

《无间道》特别突出两极镜头,以"天台对决"一场为例,刘健明来会陈永仁,影片首先用一组近景和特写镜头拍摄两人...

导演不是一件容易的事——田壮壮访谈

他说:“田壮壮老师,我有一个最大的感觉,那儿做电影的人,大家都像一个普通人一样,在认认真真地讨论电影,在认...

电影学习在美国和在国内的一些差异

美国的电影教育在对导演学习上似乎和国内有很大的不同。我的大学是在国内念的,对大学时代想成为导演的心态有...

《导演创作完全手册》(四):电影中的视点

电影可以用构图、调度(安排拍摄对象和摄影机)、剪辑来确认"电影眼睛"的位置。现实中,电影中最常用的是全知视点...

舞台动作(3)舞台动作的两个属性

在接触问题之前,要先将舞台动作与生活里的日常活动区别开来,其次要与情感区别开来。譬如日常生活里无所事事,...

沿着这条路一直往前走:听听国际一线纪录片人的声音

你是如何走上纪录片之路的?单纯呈现纪录片主体还是通过主题表达自己的观点?记录还是叙事?纪录片人如何在他...