1. 轻微后退
轻微后退拍摄，简单地说，就是摄像机只是移动了很小的距离，小到观众难以察觉，却又在潜意识里发现有点不对劲。 这种方法通常用来拍摄潜伏的情景，演员们在危险的地方猫着腰，仿佛害怕突然被人抓到或吃枪子儿。当演员向镜头走来时，摄影机要向后退一点点。这样，观众就会觉得自己身后有危险－－从身后吓人是最吓人的了，而 导演要的就是这种恐惧感。有时候，摄影机微笑的位移就能带来巨大的视觉冲击力，而如果摄影机保持不动，要制造出恐慌的感觉就得依靠演员的演技了。 在下图的例子里，摄影机是靠墙放置的，这样的角度能给人蹑手蹑脚的感觉。当然，在空旷的场地里这种拍摄技巧也很好用，因为在空无一人的地方潜伏着，不知道敌人会从哪里出来的感觉也是够紧张的。拍摄的秘诀是：让演员猫着腰四下走动，不时左右张望，与此同时摄影机稍稍后退。 拍摄的时候，摄影机要正对着演员，让演员朝着镜头走过来。演员可以边走边向两侧或上方看，但他行走的方向一定要正对着摄像机，千万不要左右摇摆。 如果镜头中的演员不止一个，你就需要把观众的注意力集中到一个人身上。主角在前面开路，其他演员在后面紧跟着，他们要排得紧凑点，能被主角挡住。如果演员排得太开了，危险感就没了，那种小心翼翼，躲躲藏藏的感觉就消失了。
图1 2. 未知之惧
本帖隐藏的内容有些事人人都知道，但不一定人人都能做得到。比如，大家都知道，看不见的才是最吓人的，但很少有人了解怎样才能拍出这种恐惧感，这可是要下点功夫的。这一节我们来谈谈如何拍出来未知的恐惧。下图是《防兔篱笆》的剧照，这些镜头在什么也不出现的情况下制 造出了深深的恐慌感。图中的这名演员正在被人追踪，但在影片这个时候，她已经把追踪者甩出好远了。如果我们 就这样等着后面的人追上来，那么观众肯定会觉得无聊，于是我们需要在敌人追上来之前保持一种恐慌感。为了制 造恐惧，导演诺伊斯给了演员大大的特写，然后再从她的视角拍出去，可是演员的视角却大大出乎我们预料。我们 以为她会向树林中张望，没想到她却看着树顶，目光从一棵树跳到另一棵树。也不知出于怎样的心理，用这种焦躁的、跳动的视角看着空荡荡的地方就会让人觉得很恐慌。 当然，在你的电影里，你没有必要复制一模一样的场景，只要记住以下几个要点就行了。首先，要给演员一个大大的特写。演员的表情一定要到位，一定要恐慌。拍这个镜头的时候，摄影机一定要保持静止，不要摇拍，也不 要推进镜头，静静地拍下演员惊慌失措的脸。然后，你还需要从演员的视角拍一个镜头。这个镜头一定要手持摄影机拍摄，而且角度一定要出人意料。如果 场景是在城市里，跟踪者是步行的，那你就可以拍路标。观众心理一定会咯噔咯噔响，因为他们看不出有什么要发生了，于是他们就会很恐惧。
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《防兔篱笆》反映了 20 世纪初澳大利亚的种族歧视和其中剪不断的亲情。
图2
——摘自《大师镜头》
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